清代的宮廷家具,主要包括清王朝為配置紫禁城、圓明園、避暑山莊以及各地行宮而特別制作的家具。這些家具大多都是在康、雍、乾三位帝王的直接參與下,由宮內(nèi)的中西方藝術(shù)家親手設(shè)計(jì),由選拔自廣東和江南有絕技的工匠高手精心制作而成。清代宮廷家具的制作是一項(xiàng)長(zhǎng)達(dá)百年的宏大工程…。
清宮家具最重要的成就是,藝術(shù)家們創(chuàng)造出了一個(gè)結(jié)合中西方文化元素并有鮮明的睛代特征的獨(dú)特的家具體系。在受到皇權(quán)專制因素制約、“恭造”風(fēng)格限定的范圍內(nèi),中西方藝術(shù)家具在藝術(shù)、工藝和功能之間達(dá)到完美平衡的經(jīng)典之作,殊為不易。
當(dāng)今,清代宮廷家具的藝術(shù)水準(zhǔn)、工藝價(jià)值及歷史地位已被世人所公認(rèn)和接受。而歷劫幸存至今的佳品,必然不會(huì)很多。清宮家具亦是如此。雖然清代宮廷家具的制作活動(dòng)曾延續(xù)百年之久,但由于幾乎每件(套)家具都屬于精心的原創(chuàng)之作,從設(shè)計(jì)到完工,大多都要經(jīng)過(guò)式樣構(gòu)思、繪制畫樣、制作紙樣和木樣的過(guò)程,一些重要的大件家具還要呈送帝王御覽,反復(fù)修改,不斷完善,最后經(jīng)帝王批準(zhǔn)方可正式制作。故此,清宮家具的數(shù)量原本就不是很多,能流傳至今的就更為彌足珍貴。
自上世紀(jì)三十年代以來(lái),世界范圍內(nèi)出現(xiàn)了鑒賞和收藏中國(guó)傳統(tǒng)家具的風(fēng)潮。幾十年間,流散的珍貴明清家具逐漸被世界各地的公私博物館和收藏家所收藏。自八十年代起,隨著中國(guó)大陸經(jīng)濟(jì)的崛起,國(guó)內(nèi)新一代的收藏家們又對(duì)清代宮廷家具表現(xiàn)出了特殊的興趣,在不長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi),幾乎將散存大陸民間的這類家具搜求殆盡。九十年代以后,已鮮有機(jī)會(huì)再見到新露面的整件完好的清官家具。進(jìn)入二十一世紀(jì)以來(lái),連殘損的清宮家具,包括殘存的某個(gè)家具部件、某片雕飾件都越發(fā)珍貴,也難得一見了。
2000年秋,悅?cè)A軒主人來(lái)京,帶來(lái)了一些家具的照片。這些家具是其家族兩代人以鍥而不舍和披沙瀝金的精神,在幾十年內(nèi)搜集的藏品。其中的幾件具有典型的清宮家具特征,不禁令人眼前一亮,它們很可能是當(dāng)年圓明園之遺物。筆者依據(jù)歷史檔案、清宮繪畫和傳世的清宮家具,試就圓明園當(dāng)年所配置的家具的整體風(fēng)貌和特征,作些簡(jiǎn)淺的探討。
首先,我們知道,自康熙中葉起,造辦處的家具制作活動(dòng)一直延續(xù)了近百年,打造的家具主要陳設(shè)于紫禁城和圓明園。檔案亦顯示,當(dāng)年造辦處木作有兩處工場(chǎng),一處設(shè)在紫禁城內(nèi),另一處就在圓明園內(nèi)。查考檔案能夠感受到,當(dāng)年木器營(yíng)造活動(dòng)的重點(diǎn)更側(cè)重于圓明園。圓明園的總工程建筑面積約為15萬(wàn)平方米,與紫禁城大致相當(dāng)。紫禁城內(nèi)現(xiàn)存家具兩千多件。據(jù)此推斷,到乾隆后期,圓明園內(nèi)陳設(shè)的家具應(yīng)該不會(huì)少于紫禁城。
紫禁城雖也遭受過(guò)列強(qiáng)的入侵,但未發(fā)生過(guò)大規(guī)模的破壞性劫難。整體而言,當(dāng)年陳設(shè)的家具至今基本保存完好。因此,散落在世界各地的各式各樣的清宮家具,相信有相當(dāng)一部分是從圓明園流散出去的,當(dāng)然其中也有一部份是清代各地行宮的舊物。在北京地區(qū),還散存一些有傷殘的清宮風(fēng)格的舊家具,是在五十年代初由故宮博物院淘汰處理掉的。
通過(guò)對(duì)這些故宮之外的清宮家具,包括不少殘損的家具、零散的部件以及一些飾件的觀察和研究,將其與故宮博物院現(xiàn)藏的清宮家具加以對(duì)比,再對(duì)照繪有圓明園家具的清宮繪畫(如北京故宮博物院珍藏的《雍親王題書堂深居圖》等),并參閱養(yǎng)心殿造辦處活計(jì)檔、清官陳設(shè)檔等檔案數(shù)據(jù),我們不難整體勾勒出圓明園家具的主體風(fēng)格,并歸納出其所具有的以下三個(gè)主要特征:
一、典型官造風(fēng)格
官造風(fēng)格是故宮和圓明園家具的最主要和共同的特征,也是鑒別和判定社會(huì)上流散的家具是否為圓明園舊物的最重要的依據(jù)。
對(duì)于清宮家具的官造風(fēng)格,筆者曾撰《清代宮廷紫檀家具的主要特征》一文(見《明清家具鑒賞與研究》,文物出版社,2003年9月)加以論述。此文按照清代宮廷家具的兩個(gè)制作流派,分別根據(jù)造型特征、用料特征和工藝特征,對(duì)官造宮廷家具的風(fēng)格逐一作了詳細(xì)的研討和介紹。因?yàn)榍鍖m家具中紫檀器占主導(dǎo)地位,所以該文可作為本文的參考。因原文較長(zhǎng),特摘錄縮寫后編排在本文之后,此處不再贅述。
官造風(fēng)格的家具,從觀感上就與一般民間的家具有實(shí)質(zhì)的區(qū)別,行話說(shuō)就是十分“開門”。對(duì)此,有一定經(jīng)驗(yàn)的人士,是不難作出準(zhǔn)確判定的。當(dāng)前,鑒定清宮家具的難點(diǎn)主要在于辨識(shí)近些年來(lái)鋪天蓋地的偽品。在巨大的經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)使下,有一定數(shù)量的仿制宮廷家具達(dá)到了相當(dāng)高的水平,且作偽已不是簡(jiǎn)單的新料仿舊作舊。因此,對(duì)改制及修復(fù)等辨別也是對(duì)鑒定者水平的考驗(yàn)。
二、采用西洋裝飾或采用西洋建筑元素作為構(gòu)件的家具占有很大的比例。
與西洋藝術(shù)相結(jié)合是清宮家具的主要特征之一。但多年來(lái),在陸續(xù)發(fā)現(xiàn)的流散在各地的清宮家具中,越來(lái)越清楚地表明了一個(gè)現(xiàn)象:即與故宮中陳設(shè)的家具相比,圓明園內(nèi)陳設(shè)的帶有西洋裝飾或采用西式建筑元素作為構(gòu)件的家具,所占的比例遠(yuǎn)比故宮的多。
例如,在朱家晉主編的《故宮博物院藏文物珍品大系·明清家具》下冊(cè)中共收錄了246件家具,這些家具絕大多數(shù)是清宮舊藏,其中帶有西洋裝飾的僅有七件,比例不足百分之五。而三十年來(lái),筆者所見的流散在社會(huì)上的清宮家具,這一比例高達(dá)百分之三十以上。
僅以本書介紹的悅?cè)A軒珍藏的六件家具(一件炕桌、一對(duì)扶手椅、一件圓桌、三件案子)為例,其中三件的雕飾就有西洋卷草和花卉。
應(yīng)順便說(shuō)明:帶有西洋裝飾的清代家具,有三類完全不同的類型,在藝術(shù)成就和工藝水平上,它們之間有天壤之別,千萬(wàn)不應(yīng)混淆。三類家具的主要特點(diǎn)介紹如下。
1.清宮家具:就整體而言,清代宮廷家具在與西洋藝術(shù)相結(jié)合上是成功的,大多數(shù)中西紋飾圖案的設(shè)計(jì)都很巧妙自然,令人稱絕。更關(guān)鍵的是,風(fēng)格統(tǒng)一,頗具美感。
2.外銷家具:在清代,廣東、江南等地曾大量制作過(guò)供出口的外銷家具。西方稱“China Trade”。這類家具更多的傾向西式造型,但采用中式家具的結(jié)構(gòu)。就整體而言,雖采用中式傳統(tǒng)結(jié)構(gòu),但榫卯多有“偷手”之嫌。用料、選料也較差,且制作工藝相對(duì)粗糙,做表面功夫居多,屬典型的“行活”,能稱得上精品的數(shù)量很少。
3.清代晚期的紅木家具:受殖民主義文化侵蝕,清代晚期和民國(guó)時(shí)期制作了數(shù)量較多的有西洋裝飾的紅木家具。就整體而言,這些家具造型僵硬,裝飾已無(wú)美感可言,它們并不是在藝術(shù)上中西結(jié)合,而屬生搬硬套,不中不西,不倫不類,是衰敗社會(huì)的畸形產(chǎn)物。
以上三類家具,相互之間都有本質(zhì)上的不同,反映了三種完全不同的社會(huì)和文化現(xiàn)象。
三、形式更富于變化
標(biāo)新立異、富于變化是清宮家具的另一主要特征,從式樣構(gòu)思、造型設(shè)計(jì)到裝飾手法,其本質(zhì)上追求的是“新”和“奇”。對(duì)此,筆者在《清代家具》一書中有專題介紹,此處不再贅述。
相比之下,圓明園家具在追求奇巧、標(biāo)新立異方面似比故宮中的家具更甚。稍加思索,不難分析出其原因主要有二:一是從功能上看,故宮主要是政務(wù)府的宮殿,勤政兼居住,顯然更重視正統(tǒng)性。而圓明園是園林,以居住休閑為主,兼朝儀勤政,更注重生活情趣。園林建筑和家具的設(shè)計(jì),當(dāng)然會(huì)更強(qiáng)調(diào)裝飾性和情趣。二是故宮的建筑傳統(tǒng)而單一,即便是乾清門以內(nèi)后三宮的居住建筑也是傳統(tǒng)的中式宮殿風(fēng)格。而圓明園建筑既有正統(tǒng)式樣宮殿如“勤政親賢殿”,又有江南風(fēng)格的園囿;既有中西結(jié)合的建筑,又有純歐式建筑“西洋樓”。在同樂園還有模仿民間的街道商鋪,俗稱“買賣街”。在其北門一帶甚至還建有田園風(fēng)格的鄉(xiāng)村草屋——“北遠(yuǎn)山村”內(nèi)的“稻鄉(xiāng)樓”。不難推斷,圓明園內(nèi)配置的家具當(dāng)然也會(huì)是千奇百怪,多彩多姿。
對(duì)于圓明園遭劫后家具流散的經(jīng)過(guò),在有關(guān)資料中未能查到。但在上世紀(jì)七八十年代,據(jù)北京城南幾位過(guò)去的魯班館木工師傅相告:他們聽老一輩人傳述,1860年英法聯(lián)軍縱火焚燒圓明園和1900年八國(guó)聯(lián)軍洗劫圓明園,兩次搶劫的行為和方式都十分相近。他們先是將掠獲的對(duì)象(包括相當(dāng)數(shù)量的家具)拉到天壇南門內(nèi)的大空?qǐng)黾案浇氖桂^,隨后組織分臟性的內(nèi)部拍賣。因家具尺寸較大,未能全部拍賣掉,又不便于都運(yùn)走,所以侵略軍在離開之前又組織了對(duì)市民的出售。因束曉市在天壇的南門附近,工匠們說(shuō)這也是代表北京家具風(fēng)格的硬木器行“魯班館”早年能在此處扎根的原因之一。
圓明園實(shí)在是太大了。被焚毀后,殘存的建筑內(nèi)還有相當(dāng)數(shù)量的門、窗格、隔扇家具及精美的內(nèi)檐飾物。在其后的幾十年間,因社會(huì)動(dòng)亂,圓明園又不斷遭受盜搶襲擾。至民國(guó)時(shí)期,園內(nèi)所有對(duì)象最終被洗劫殆盡。
據(jù)傳,清政府于光緒年間試圖重修圓明園時(shí),在京城廣發(fā)告示,并派員督辦收繳流散在京城的圓明園遺物,但此行動(dòng)實(shí)際上流于了形式。記得當(dāng)年魯班館的匠師們還能很具體地向筆者講述了這樣一件事:某位曾被慈禧太后認(rèn)做干兒子的貝勒,是收繳的官員,中飽私囊,將繳來(lái)的家具據(jù)為已有。后來(lái),筆者確實(shí)在其后代的家中看到了這些家具,其中包括一對(duì)碩大的紫檀大四件柜,其八扇柜門滿雕的花鳥紋與雍正時(shí)期清官琺瑯彩瓷器的花鳥紋飾的畫片如出一轍,精美無(wú)比。一個(gè)碩大的紫檀坐墩,大弧度的腿足均由整料挖出。其中,給人留下最深印象的是一對(duì)紫檀彩漆多寶格,形式之繁復(fù),超過(guò)筆者所見到的故宮博物院和承德避暑山莊所藏的幾件相同形式和做工的多寶格。這三件令人稱絕的家具,無(wú)疑應(yīng)是圓明園之舊物,也印證了老人們傳言的真實(shí)性。
幾十年來(lái),中國(guó)大陸陸續(xù)發(fā)現(xiàn)的清宮家具的數(shù)量可以證明,當(dāng)年從圓明園流失散落在北京地區(qū)的家具為數(shù)不少,追根尋源還可以獲知當(dāng)年這些家具在北京的三個(gè)主要流向:一是被古董鋪所購(gòu),二是被北京的硬木家具修理和制作作坊(如魯班館)所購(gòu),三是零散地進(jìn)入了百姓之家。
當(dāng)年古玩鋪和魯班館所得的這些家具,有不少又轉(zhuǎn)售給了京城的幾家大戶人家和一些較有名望的老字號(hào)商鋪。如關(guān)伯珩(冕均)關(guān)家,郭世五(葆昌)郭家,朱幻平(文均)蕭山朱家,同仁堂樂家等。這些大戶人家家中和不少有名望的店堂內(nèi)都收藏有相當(dāng)數(shù)量的清宮紫檀家具。朱家晉先生曾相告:他家中的近三十件紫檀重器都是在民國(guó)初年不長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)古玩鋪送到家里來(lái)的,其中特別精美的幾件重器如紫檀疊落式六足大畫桌、紫檀嵌白玉小寶座、紫檀雕古玉紋大架幾案、紫檀雕蝠慶紋大羅漢床,有可能是圓明園之物(上世紀(jì)八十年代這批家具已由朱家捐贈(zèng)給了承德避暑山莊和浙江省博物館)。
除售出的家具之外,京城的古玩鋪和魯班館也留下了不少精美家具,其中一些作為珍品陳列在店堂。直到上世紀(jì)八十年代,在北京東、西琉璃廠的諸家古玩店中,都陳設(shè)有清宮家具。尤其以寶古齋、虹光閣、韻古齋、敦華齋、慶云堂、悅雅軒幾家店中的家具,既多且精,令人稱羨。據(jù)老匠師們回憶,當(dāng)年魯班館各店號(hào)也都有或多或少的美器。到了上世紀(jì)五十年代公私合營(yíng),這些精美的家具又聚在了一起,歸于北京龍順成硬木家具廠。
較早對(duì)家具產(chǎn)生興趣的愛好者和收藏家們無(wú)人不知,北京龍順成硬木家具廠當(dāng)年有一個(gè)很大的家具庫(kù),里邊的家具堆積如山,其中不乏清宮家具之重器。
當(dāng)年散落在民間的清宮家具,有的一直保存在京城,有的則隨時(shí)空流轉(zhuǎn),流散到了全國(guó)各地。自改革開放以來(lái),特別是自八十年代中國(guó)古代家具收藏?zé)岢迸d起之后,一些倒?fàn)攤內(nèi)纭八y瀉地”般地(王世襄先生的描述)又在全國(guó)范圍內(nèi)將這些家具陸陸續(xù)續(xù)地“挖”了出來(lái)。有的器物甚至是從內(nèi)蒙古、甘肅等邊遠(yuǎn)地區(qū)被“淘”出來(lái)的??上У氖牵虮4姝h(huán)境較差,加之飽受動(dòng)亂的磨難,這些從“純民間”再尋回來(lái)的對(duì)象,幾乎沒有幾件完好無(wú)損,多數(shù)僅除一些殘損的部件和飾件。然而即便是殘件,仍有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)和工藝價(jià)值,類似瓷器的瓷片,不僅仍有收藏價(jià)值,對(duì)研究而言更是難得的實(shí)物資料。
相比之下,流落在海外的清宮家具,保存相對(duì)較好。當(dāng)今,美洲和歐洲的大型博物館幾乎都收藏有清宮家具。多年來(lái),在國(guó)際兩大拍賣行蘇富比和佳士德的拍賣中,偶爾尚能見到幾件清官家具。這些家具大多來(lái)自美國(guó)和歐洲的私人收藏。
筆者回憶近三十年所見到的流落在故宮之外的清代宮廷家具總數(shù)過(guò)百件,件件富有個(gè)性,很多工藝手法和設(shè)計(jì)之絕更是令人稱奇。相信見過(guò)較多的這類器物的人士,當(dāng)有這樣的體會(huì):當(dāng)年圓明園中陳設(shè)的家具會(huì)比故宮的更為精彩。若有朝一日,能組織起一個(gè)大型的展覽,全世界收藏有清宮圓明園家具的公私收藏機(jī)構(gòu)將其鎮(zhèn)館之物貢獻(xiàn)出來(lái),使這些幸存下來(lái)的寶物能成規(guī)模地再聚集在一起,讓今人一睹其整體風(fēng)采,再現(xiàn)歷史上曾有過(guò)的燦爛和輝煌,實(shí)為一件幸事。
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