丹麥，這個童話大師安徒生的故國，其獨特的文化氛圍孕育了一批批世界級的設計大師，其獨特的設計理念落下了丹麥民族文化的深深烙印，形成了濃郁的丹麥民族風格。丹麥的家具設計具有濃郁的民族特色和地域色彩，這是其地理環(huán)境、氣候和自然資源的結果，同樣這也與他們的歷史、文化和傳統(tǒng)息息相關。在秉承傳統(tǒng)的內(nèi)涵和文化積淀后，他們將平凡的寫實和奇思異想融為一體，達到浪漫主義和現(xiàn)實主義的完美結合。

　　20世紀50年代，北歐家具產(chǎn)生了一次新的飛躍，其“樸素而有機”的形態(tài)以及“自然的色彩與質(zhì)感”再一次受到人們的普遍歡迎。丹麥在人們心中是一個充滿冬天童話，迷人而又古老的國度。丹麥設計融合了北歐和其他國家的設計思想，其典型的風格特征兼有現(xiàn)代明快的風格和傳統(tǒng)典雅的特點，集樸素、精細、自然和優(yōu)美于一身，將現(xiàn)代功能和傳統(tǒng)風格合而為一。

　　一．流暢的線條和生動的造型

　　形態(tài)設計的目的是創(chuàng)造出具有感染力的形態(tài)。從設計的角度出發(fā)，家具設計要考慮的因素就是家具的設計形態(tài)，而丹麥學派中的家具設計則達到了優(yōu)美的境界。

　　家具設計中藝術造型是實用與美的藝術結合,是以考慮家具與“人”的關系為中心的造型藝術。在家具的造型中,既能看到或接觸到的實際感覺是現(xiàn)實形態(tài),同時又有視覺和觸覺不能直接感覺的形態(tài),即概念的形態(tài)。概念的形態(tài)是設計者的設計思想通過家具的點、線形、面型和室間來表現(xiàn)設計思想,這些家具中的點、線、面、體等要素就是充分體現(xiàn)設計師其設計思想的基本要素。線條富于變化,對動靜的表現(xiàn)力最強。直線和曲線在視覺中有相反的美感,線條的設計在家具設計美學中的應用將是永恒的。采用直線構成的家具能給人以剛勁、安定和莊嚴的感覺,在造型藝術上體現(xiàn)為“力”的美感。采用曲線構成的家具造型能給人以活潑、流暢和優(yōu)美的感覺,在造型藝術上體現(xiàn)為“動”的美感。所以以曲線為主的家具造型有氣勢盎然、婉轉(zhuǎn)曲折和流暢自如的特點。不同的線形組合構成不同的輪廓,亦能表現(xiàn)出不同家具的藝術特征與美學風格，使家具的造型體現(xiàn)出穩(wěn)健而挺拔的特點,還能給人以流暢、活潑等曲線的美感,使家具造型具有剛柔相濟、形神兼?zhèn)洹ⅹ毦呓承牡乃囆g效果。在丹麥設計大師的作品中曲線的魅力被展現(xiàn)得十分到位。

　　二．高品質(zhì)的選材

　　椅子也許是被設計最多的家具了，幾乎所有的材料都被用來制作椅子,包括金屬、塑料、木材、竹、皮革和織物等，有人還曾用報紙設計過椅子。雖然設計師有許多嘗試,但并不是所有材料都適合，因而丹麥家具設計大師對材料的選擇和搭配注入了相當?shù)木?。欣賞北歐丹麥20世紀的經(jīng)典家具，從中體現(xiàn)出設計師不僅僅將構成作品的原材料視為承載一種功能、一個主題或觀念的載體，而是在嘗試運用全新的、甚至另類的設計理念，賦予原材料以靈性。

　　三．設計思想

　　我們不難發(fā)現(xiàn)20世紀丹麥學派的設計師總是試圖超越，以發(fā)掘全新的領域進行交叉性實驗創(chuàng)作，總是在尋找一種不同于現(xiàn)有觀念的，更現(xiàn)代、更前衛(wèi)、更具美學價值的表現(xiàn)手法。他們運用獨到的表現(xiàn)手法，倡導了以人為本的設計理念，將人性化及傳統(tǒng)文化融于設計之中，以達到理性化與人性化的統(tǒng)一，功能性和實用性的完美結合，從而締造出設計美學的永恒典范?？梢哉f，其中設計的精髓也就是基于傳統(tǒng)又超越傳統(tǒng)，丹麥學派的開拓精神和創(chuàng)新觀念奠定了丹麥設計師在設計領域無可爭議的地位。

　　這又讓我們重新思考設計的生命力和表現(xiàn)力，創(chuàng)新觀念和傳統(tǒng)精神，外來思想和本土文化的融合。丹麥的經(jīng)典家具作品無不體現(xiàn)了對民族性和全球性的認識。既依靠對本民族文化的挖掘吸收，也依靠對外民族文化精華的借鑒。

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