現(xiàn)代經(jīng)典風(fēng)格家具的兩大品牌，麥克貝恩（Mikebern）和賽恩世家（Syon House）可謂源出一脈而花開兩枝。
    了解賽恩世家來歷的讀者都知道，是羅伯特·亞當(dāng)(Robert Adam)和他作為創(chuàng)始人之一的新古典主義藝術(shù)風(fēng)格滋養(yǎng)了賽恩世家，而賽恩世家青出于藍(lán)，融古典主義、新古典主義、現(xiàn)代、中式家具諸種風(fēng)格于一爐，從新古典主義中脫穎而出，形成了在家具發(fā)展史上具有里程碑意義的現(xiàn)代經(jīng)典風(fēng)格。賽恩世家的問世，順應(yīng)了消費(fèi)觀念的變革，標(biāo)志著一個(gè)全新的家具消費(fèi)時(shí)代的來臨，而麥克貝恩的聯(lián)袂應(yīng)運(yùn)而生，實(shí)在稱得上是一段佳話，為現(xiàn)代經(jīng)典風(fēng)格的發(fā)揚(yáng)光大起到了推波助瀾作用。
    在賽恩世家品牌故事中，人們也許會(huì)注意到這樣一段文字：“美國新一代的賽恩世家家具設(shè)計(jì)師與他們的歐洲同行一樣，是一群不拘泥傳統(tǒng)、視創(chuàng)新為生命的才華橫溢的藝術(shù)家”，“在他們的設(shè)計(jì)中大膽地引進(jìn)了現(xiàn)代美學(xué)理念。他們決意打破古典家具程式化的造型、圖案、線
條的束縛，力圖給現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)注入新鮮元素。”這群設(shè)計(jì)師的領(lǐng)軍人物即是大名鼎鼎的設(shè)計(jì)大師查爾斯·麥克貝恩 (Chals Mikebern)。
    麥克貝恩出身于具有悠久歷史傳承的古老的貴族門第。其祖先于十九世紀(jì)中葉從意大利佛羅倫薩的雄
鷹莊園遷徒到生機(jī)勃勃的美國。麥克貝恩的祖父是威斯康星洲德高望重的參議員，父親則是熱愛繪畫和雕塑的一家頗具規(guī)模的紡織廠廠主。小查爾斯自幼生長于具有濃厚藝術(shù)氣息和貴族氛圍的環(huán)境中，受家庭熏陶，養(yǎng)成了敏銳的藝術(shù)感覺。五、六十年代美國文壇出現(xiàn)的新浪潮運(yùn)動(dòng)，深刻地影響了麥克貝恩。青年麥克貝恩對(duì)家族從政、經(jīng)商的煊赫背景毫無興趣，唯獨(dú)熱衷于與一伙意趣相投的友人侵淫于對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的追求。大學(xué)畢業(yè)，他成為一名家具設(shè)計(jì)師，潛心于通過家具的設(shè)計(jì)制作，傾注個(gè)人的審美追求和傾訴自已的藝術(shù)領(lǐng)悟。
    二十世紀(jì)八十年代的美國家具界，產(chǎn)品主流為新古典主義的殖民地式、聯(lián)邦式家具和追求大規(guī)模定制的機(jī)械化流水線作業(yè)方式生產(chǎn)的現(xiàn)代家具所壟斷。麥克貝恩和他志同道合的設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)對(duì)現(xiàn)狀深為憂慮和不滿，謀求有大的突破，即創(chuàng)造新的流行風(fēng)格，以打破家具界的沉寂。他們詳盡地觀察了當(dāng)時(shí)美國的社會(huì)等級(jí)與各等級(jí)人群的生活品味，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)耐人尋味的現(xiàn)象，即戰(zhàn)后成長起來的一代人，現(xiàn)已步入中年，他們受過良好教育，有著體面的職業(yè)和不菲的收入，相當(dāng)一部分事業(yè)有成、家道殷實(shí)。這一可稱之為中產(chǎn)階級(jí)的人群，對(duì)古典家具的程式化表現(xiàn)和濃厚的懷舊情緒，存在一種本能的心理上的拒斥，而對(duì)現(xiàn)代家具過于簡單的造型和線條，則感覺缺少文化底蘊(yùn)，無法完美地表現(xiàn)自身的的地位、身份、品味與追求，因之也是興味索然?；谏鲜霭l(fā)現(xiàn)，他們對(duì)家具的設(shè)計(jì)、用材和工藝進(jìn)行了令人矚目的革新，終于在九十年代推出了針對(duì)中年中產(chǎn)階級(jí)群體的與市場主流風(fēng)格格格不入的“另類”家具賽恩世家，并將賽恩世家家具風(fēng)格的特征概括為現(xiàn)代經(jīng)典。賽恩世家逋一問世，很快受到中年富有人士的追捧，被譽(yù)之為“家具風(fēng)格史上一大突破”。業(yè)界權(quán)威人士據(jù)此斷言，現(xiàn)代經(jīng)典風(fēng)格家具將成為今后家具消費(fèi)的主流趨勢。
    查爾斯·麥克貝恩是一個(gè)永不疲倦、永不知滿足、視不斷登攀為人生**境界的真正的藝術(shù)家。賽恩世家的成功沒有讓他陶醉，更沒有讓他停下探索的腳步。有一個(gè)現(xiàn)象始終讓他苦惱，那就是社會(huì)上一部分出身于名門望族，受過高等教育，在政界、工商界、科技教育界、文化娛樂界嶄露頭角的精英人士，仍然在嘟嚷，
市場上沒有他們中意的家具。這究竟是怎么回事?麥克貝恩為此陷入了深沉的思索。
    一個(gè)偶然的事件，使麥克貝恩茅塞頓開，并且由此而誕生了一個(gè)全新的家具品牌麥克貝恩。
    新千年到來前夕，麥克貝恩為尋求創(chuàng)作靈感，踏上了尋根之旅。他來到祖先曾經(jīng)生活過的古老的歐洲大地，來到祖父、父親引為自豪的佛羅倫薩雄鷹莊園。莊園歷經(jīng)400余年風(fēng)雨洗刷和多次修茸，外觀己顯得有些頹敗。斑駁的青苔在花園背陰的石砌圍墻上，留下了歷史的印痕。進(jìn)入莊園，迎面可見雄偉的建筑物的門楣上象征昔日榮耀的家族的標(biāo)志圖案——一只展翅高飛的雄鷹，仍是那么栩栩如生，使他為之心旌搖蕩，激動(dòng)不已。
    老家親戚對(duì)海外游子的到訪，表現(xiàn)出異乎尋常的熱情。他們帶著他一一參觀老屋的各個(gè)細(xì)部，如數(shù)家珍地向他介紹這座已經(jīng)有幾百年歷史的古老宅邱。歷史逝去的歲月在他們的敘述中顯得生動(dòng)起來，那些因?yàn)槊苫叶@得陳舊的建筑構(gòu)件與室內(nèi)陳列品在他眼中熠熠生輝，當(dāng)他看到一件件保存得相當(dāng)完好的一、二百年、幾十年前的精美絕倫的家具時(shí)，簡直驚呆了。他思想的天空在一瞬間被照亮：這
些家具不都是當(dāng)年的時(shí)尚嗎?為什么直到今天仍然有那么強(qiáng)大的藝術(shù)震撼力。哦，因?yàn)闀r(shí)尚與風(fēng)格并不是截然對(duì)立的。時(shí)尚一旦確立，便成為風(fēng)格。事實(shí)上所謂風(fēng)格，不就是一種成功的時(shí)尚嗎?賽恩世家的現(xiàn)代經(jīng)典風(fēng)格，己經(jīng)成為中產(chǎn)階級(jí)的時(shí)尚，而它還未能成為居于社會(huì)消費(fèi)人群“塔尖”的現(xiàn)代貴族、社會(huì)精英的時(shí)尚。無疑，現(xiàn)代經(jīng)典風(fēng)格還需要深化、提升，需要開發(fā)新的系列、新的品牌加以充實(shí)。于是，一種認(rèn)識(shí)的升華，一個(gè)頓悟，催生了一個(gè)新的家具品牌。為了紀(jì)念這次具有不尋常意義的歐洲尋根之旅，他把這個(gè)新品牌以他家族的名字命名為“麥克貝恩”；商標(biāo)的標(biāo)志則以莊園門楣上那只高貴的雄鷹為創(chuàng)作藍(lán)本。
    如果說，賽恩世家家具的設(shè)計(jì)手法是“現(xiàn)代造型添加若干經(jīng)典線條、經(jīng)典塊體和經(jīng)典圖案”，那么，麥克貝恩則推崇“簡單的美”。它將古典、新古典家具的樣式簡化再簡化，換言之，刪除其奢侈的“無用之美”——大量的雕刻、貼金、鑲嵌與夸張的曲線，保留了古典、新古典家具精益求精的內(nèi)核，使古典家具留下的優(yōu)美框架煥發(fā)出現(xiàn)代人文精神的深刻的美感。近乎完美的形態(tài)、無可批評(píng)的比例、精細(xì)的工藝，加上用材的苛刻，油漆、布藝、皮革、五金件與木器的配合恰到好處，這一切都使麥克貝恩籠上了一層神秘的貴族氣質(zhì)。而家具的體量之大，固然使不少人望而卻步，卻使屬意者欣喜不已，這不正是一種尊貴的個(gè)人身份的象征嗎?
    麥克貝恩和他的設(shè)計(jì)師伙伴造就了“麥克貝恩”。他們清晰地認(rèn)識(shí)到，他們又成功了!他們很清楚的知道自己在做什么：麥克貝恩品牌系列家具為21世紀(jì)新貴族提供了無可替代的**的家居選擇。
    從賽恩世家到麥克貝恩，現(xiàn)代經(jīng)典風(fēng)格家具的流行成為一種社會(huì)趨勢。它曾經(jīng)被預(yù)言，現(xiàn)在已是不爭的事實(shí)。讓我們記住這些設(shè)計(jì)大師的名字，因?yàn)樗麄兊母矣跊_決傳統(tǒng)，家具風(fēng)格在上個(gè)世紀(jì)的最后十年發(fā)生了革命性的變革。這些名字是：查爾斯·麥克貝恩、菲利浦·麥肯塔基、蘇珊·琳、約翰·韋伯斯特、琳達(dá)·萊茜。

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