明清兩代，家具領(lǐng)域進(jìn)入了全盛時(shí)期，大部分家具是應(yīng)日常生活之需，以柴樹(shù)和雜木為材料，沒(méi)有太多的藝術(shù)價(jià)值。但是為了滿足上層社會(huì)的需要，也發(fā)展出以黃花梨、紫檀等優(yōu)質(zhì)硬木為材料的家具，經(jīng)過(guò)不斷改進(jìn)發(fā)展，其風(fēng)格工藝逐漸成熟，先后在各自的地域自成一派，如蘇、廣、京、晉、寧、魯、揚(yáng)、閩等家具流派。明清家具日漸完美，形成了中國(guó)家具史上的高峰。其中代表是來(lái)自詩(shī)意江南的蘇式家具、嶺南地區(qū)的廣式家具和皇室宮廷的京式家具。這三大流派各有獨(dú)特魅力，被后人總結(jié)為“文蘇、豪廣、奢京”。

　　■流派簡(jiǎn)介

　　“京作”凸顯宮廷風(fēng)

　　清朝雍正、乾隆以后，由于國(guó)力昌盛，經(jīng)濟(jì)及手工業(yè)的發(fā)展，再加之受到一些外來(lái)文化的影響，清代家具隨著地域的不同而呈現(xiàn)出各地方家具風(fēng)格異彩紛呈的局面。北京作為帝王之都，天子所居，長(zhǎng)期以來(lái)投入了巨大的人力、物力修繕營(yíng)造，其建筑之精良、工程之宏大，規(guī)制之嚴(yán)整，舉世聞名。為了滿足帝王之家的起居生活，來(lái)自全國(guó)各地的能工巧匠匯集于此，為皇室之家打造家具器用，形成了以宮廷風(fēng)格為特點(diǎn)的京作家具。

　　“京作”作為一個(gè)概念，主要是指清盛世內(nèi)務(wù)府造辦處宮廷作坊在北京制造的家具，小部分指內(nèi)務(wù)府下令在江浙兩廣等地監(jiān)督制作的供宮廷使用的家具，以紫檀、黃花梨和紅酸枝等幾種珍貴木材為主?！熬┳鳌本哂絮r明的宮廷風(fēng)格，用材名貴，工藝講究，后來(lái)凡在此風(fēng)格范疇內(nèi)的家具都被稱為京作家具。

　　流落民間的“京味兒”

　　清末民初，北京城東南角崇文區(qū)的龍須溝、金魚池一帶，位置偏僻，這里成為了勞動(dòng)人民聚居之地。附近的曉市大街是當(dāng)時(shí)北京有名的夜市，也稱“鬼市”。在曉市附近有一座供奉木匠祖師爺魯班的廟宇，香火甚旺，人稱為“魯班館”。在館周圍的幾條胡同里，有大大小小35家木器作坊和店鋪，集中了北京大批木匠師傅。其中許多技藝超群的能工巧匠，正是清造辦處活計(jì)減少后流散于民間的工匠師傅。正是由于他們，富麗堂皇的“京作”家具終于越過(guò)了層層宮墻來(lái)到“民間”，逐漸被人們熟知。

　　在北京龍順成的車間內(nèi)，從事紅木家具制造長(zhǎng)達(dá)40余年的老師傅楊福嶺對(duì)記者表示，所謂“京作”主要指北京地區(qū)生產(chǎn)的以宮廷用器為代表的家具，說(shuō)得通俗一點(diǎn)就是“北京人制作的家具”?！熬┳鳌奔揖呤且蚧适?、貴族起居的特殊要求而制作，透著體態(tài)豪華、凝重寬大、雍容華貴和威嚴(yán)，因此深受北方地區(qū)老百姓的追捧。

　　曾被宮廷壟斷一時(shí)

　　由于京作家具誕生的初衷是滿足宮廷皇室的起居所需，因此這些如今被普通人欣賞、把玩的紅木瑰寶，曾經(jīng)是名副其實(shí)的“皇家**品”。

　　故宮博物院副研究員周京南指出，從歷史文獻(xiàn)記載來(lái)看，清宮造辦處曾為皇室生產(chǎn)制作了大量的京作家具，廣泛見(jiàn)于寶座、床榻、幾案、椅凳、屏風(fēng)等品類之中。

　　據(jù)清宮內(nèi)務(wù)府造辦處活計(jì)檔記載：乾隆五十年十月初六日，員外郎五德大達(dá)色、庫(kù)掌金江、催長(zhǎng)舒興、筆帖式福海畫說(shuō)太監(jiān)鄂魯里交商絲紫檀木香幾五件(系寧壽宮內(nèi)，二件束腰上嵌琺瑯片，二件束腰上鑲嵌玻璃條，托泥上嵌銀母鑲嵌)。另外，乾隆五十三年九月二十八日懋勤殿傳旨，寧壽宮東暖閣樓下現(xiàn)設(shè)三屏風(fēng)中扇現(xiàn)鑲刻蘭亭帖玉版，東邊用鑲玉版五福五代堂古稀天子寶一方，兩邊用鑲玉版寧壽宮寶一方，交啟祥宮，與現(xiàn)鑲玉版挑一色玉刻做挖嵌，周圍鑲四分紫檀木邊，欽此。

　　除了見(jiàn)諸文字的史料之外，在現(xiàn)在的故宮博物院中還藏有一件紫檀嵌玉龍紋寶座。這件京作家具的代表作品最引人注目之處在于寶座的靠背及兩側(cè)扶手上鑲嵌有和田白玉雕刻的正龍、火珠、夔龍拐子，束腰下亦嵌飾白玉團(tuán)花、雙蝠及彩石花葉，色澤潔白光潤(rùn)的和田白玉嵌件與沉穆肅靜的極品硬木紫檀相配，形成鮮明對(duì)比，燦然悅目，給這件精雕細(xì)刻的寶座更增添了一絲華貴堂皇之氣。

　　周京南表示，從上述記載以及館藏文物中可以看出，當(dāng)時(shí)內(nèi)務(wù)府造辦處制作了大量的嵌琺瑯片香幾、嵌玻璃香幾，以及鑲嵌各類珠寶、碧牙、珊瑚珠子的佛塔、鑲嵌玉板的大座屏等，這些鑲石嵌玉的京作家具成為了清代宮殿里重要的陳設(shè)家具，可以說(shuō)是不折不扣的“舊時(shí)王謝堂前燕”。

　　明代的家具多雕刻螭虎龍，而清代的京作家具則是夔龍，夔鳳，拐子紋，蟠紋，獸面紋，雷紋，蟬紋，勾卷紋等無(wú)所不有。從整體上看，這時(shí)的京作宮廷家具已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是滿足統(tǒng)治者坐臥起居的最基本的生活需要，而是形成了“求多、求滿、求富貴”的風(fēng)格特點(diǎn)，家具制作用料奢靡，如在家具上嵌銅、嵌琺瑯、嵌玉石、嵌象牙、嵌珠寶、嵌玻璃等，以求達(dá)到富麗堂皇、新奇出彩的效果，彰顯富貴的心理在這一時(shí)期的京作家具上表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　京作家具榫卯結(jié)構(gòu)最合理

　　京作家具的榫卯結(jié)構(gòu)講究，被業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，代表了中國(guó)古典家具的“**水準(zhǔn)”，也代表著明式、清式家具的“主流”。

　　中國(guó)家具協(xié)會(huì)傳統(tǒng)委員會(huì)高級(jí)顧問(wèn)、北京林業(yè)大學(xué)特聘教授王秀林表示，雖然京作家具自成一派的時(shí)間較蘇作、廣作晚，但由于其誕生地北京的一年四季分明、氣候差異明顯，直接導(dǎo)致工匠們所打造的京作家具在卯榫結(jié)構(gòu)等方面最為完善合理。在紋飾上，京作家具擅長(zhǎng)展現(xiàn)人與人之間的禮儀、和諧，很多雕刻圖案都體現(xiàn)了國(guó)泰民安、恭喜發(fā)財(cái)、長(zhǎng)幼有序、幸福安康的美好寓意。

　　龍順成的老師傅楊福嶺說(shuō)，京作家具線條挺拔、曲宜相映、力求簡(jiǎn)煉，具有質(zhì)樸、明快、自然的風(fēng)格特征，造型嚴(yán)謹(jǐn)安定、典雅秀麗，在材料選擇、工藝制造、使用功能、裝飾手法諸方面都達(dá)到了有機(jī)的結(jié)合。制作上，始終貫徹“紅木雖貴，但決不弄虛作假；工藝雖繁，但決不偷減序”的原則，嚴(yán)格按照“煮料—自然干—開(kāi)料—烘干—選料—制作”的流程，達(dá)到家具變形、開(kāi)裂、收縮的最小化。木工工藝完全按照明清傳統(tǒng)的榫卯楔棖結(jié)構(gòu)；雕刻工藝講究龍騰鳳舞、虎威獅武、物靜人動(dòng)。在方方面面，京作紅木家具都透著濃濃的皇家“京味兒”美學(xué)意蘊(yùn)。

　　新元素融入新“京作”家具

　　如今，京作這**派在堅(jiān)持固有傳統(tǒng)特色的基礎(chǔ)上，也被眾多紅木設(shè)計(jì)、研發(fā)、制造企業(yè)們?cè)鎏砹诵碌脑?。在市?chǎng)上，京作家具不僅包括了舊時(shí)明清風(fēng)格家具，甚至還包括了近現(xiàn)代出現(xiàn)的寫字臺(tái)、附著柜門的書柜、梳妝臺(tái)等品類。

　　皇林苑紅木家具董事長(zhǎng)楊燕認(rèn)為，京作紅木古典家具是中國(guó)的國(guó)粹，蘊(yùn)含了太多傳統(tǒng)文化元素，是一個(gè)容量巨大的文化載體，在繼承的同時(shí)也要發(fā)揚(yáng)，“然而無(wú)論到了何時(shí)，無(wú)論創(chuàng)造哪些新造型或圖案，京作家具的用材用料、工藝這些主流都不能改變”。

　　同樣堅(jiān)持固有傳統(tǒng)并融入自身獨(dú)特審美，京作紅木的消費(fèi)者大多具有極高的審美品位，且這一消費(fèi)群體的范圍和數(shù)量也在逐漸擴(kuò)大?？梢灶A(yù)見(jiàn)的是，在穿越了數(shù)百年的歷史風(fēng)煙后，京作家具的未來(lái)將長(zhǎng)盛不衰、歷久彌新。

　　■ 工藝現(xiàn)狀

　　制作工藝面臨失傳

　　據(jù)龍順成中式家具廠負(fù)責(zé)人介紹，近年來(lái)，在激烈紛亂的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，京作硬木家具的制作也和其它傳統(tǒng)企業(yè)一樣，陷入了危機(jī)。一是許多經(jīng)驗(yàn)豐富的老師傅相繼退休，歲數(shù)小的也已過(guò)半百了，還堅(jiān)持在工作崗位上的寥寥無(wú)幾。二是年輕一代幾乎沒(méi)人愿意從事這門收入微薄的手藝。三是做硬木家具是勞動(dòng)強(qiáng)度大的工作，同時(shí)也是對(duì)操作人員要求很高的工作，在制作當(dāng)中，很多東西都是靠師傅帶徒弟，口傳心授而傳承下來(lái)的，如果沒(méi)有一定數(shù)量的從業(yè)人員，硬木家具的制作就會(huì)后繼無(wú)人，老一代人一旦故去，青黃不接，某些技藝失傳后很難恢復(fù)?？梢哉f(shuō)，京作硬木家具制作工藝已是到了需要保護(hù)搶救的地步。如果按目前的發(fā)展速度不出十年，真正從事“京作”硬木家具制作技藝的人才將無(wú)處尋覓、無(wú)有后繼者了。

　　■ 專家點(diǎn)評(píng)

　　清中期流行仿玉紋樣

　　●周京南，故宮博物院副研究館員

　　京作家具的風(fēng)格大體介于廣作和蘇作之間，京作家具以清宮的造辦處所做家具為主。造辦處有單獨(dú)的木作，木作中又有單獨(dú)的廣木作，廣木作由廣州征選優(yōu)秀工匠充任，所制器物較多地體現(xiàn)著廣作風(fēng)格。而普通木作的活計(jì)則由江南地方遴選的匠師承擔(dān)，做工趨于蘇式，不同的是他們?cè)谇鍖m造辦處制作家具較江南地區(qū)用料稍大，而且包鑲的普及不如蘇作。

　　從紋飾上看，京作家具從皇宮收藏的三代銅器玉器和漢代石刻藝術(shù)中吸取素材，巧妙地裝飾在家具上，在家具上雕刻古代銅器花紋早在明代即已有之，清代在明代基礎(chǔ)上又得到廣泛的應(yīng)用，明代多用限于裝飾翹頭案的牙條和足間的鑲板上，清代則在桌案，椅凳，箱柜上普遍應(yīng)用。

　　此外，在宮廷京作家具上也時(shí)常能看出仿古璧的圖案裝飾。清代中期，盛世天子乾隆皇帝極度崇古好玉的思想給清代宮廷家具的裝飾風(fēng)格帶來(lái)一定的影響，在這一時(shí)期京作宮廷家具上出現(xiàn)了一些從古玉上借鑒過(guò)來(lái)的渦紋卷珠及玉璧形象的紋樣，此類家具并不是在器物上鑲嵌玉質(zhì)嵌件，而是在硬木材質(zhì)的家具上雕飾出仿玉的圖案紋樣，如故宮藏有一件黃花梨玉璧紋圓凳就是一例，此圓凳以黃花梨木制成，凳面下方的束腰上雕飾著渦紋卷珠開(kāi)光，鼓腿彭牙，在其牙板與腿子相交處雕刻出渦紋谷璧的仿玉璧形象，這種玉璧形象以及源于古玉器上的卷珠渦紋，是清中期家具中較為流行的裝飾紋樣，廣泛見(jiàn)于京作宮廷家具的寶座、床榻、幾案、椅凳、屏風(fēng)上。

　　■京作老字號(hào)

　　龍順成與“百年牢”

　　北京市龍順成中式家具廠廠長(zhǎng)寇穎躍介紹說(shuō)，在當(dāng)年流于民間的眾多宮廷工匠中，有一個(gè)王姓木匠，約在清同治初年(1862年)，在魯班館附近，開(kāi)辦了一個(gè)小木器廠，專門制作桌椅柜箱等家具。到了清光緒初年，王掌柜就把自己的小作坊取名為“龍順”。后來(lái)買賣越做越好，規(guī)模也擴(kuò)大了，于是易名為“龍順成桌椅鋪”。

　　從王木匠于清同治初年開(kāi)辦“龍順”作坊，老字號(hào)“龍順成”歷經(jīng)四代，第三代傳承人在60年代精心設(shè)計(jì)制作的紫檀圈椅，莊重典雅，精工細(xì)作的手法，獨(dú)特的燙蠟技藝，贏得眾多廠家青睞，紛紛以擁有他制作的圈椅為自豪。第四代傳承人主持并參與設(shè)計(jì)制作(仿制)了貴賓樓飯店客房家具、北京香山公園勤政殿仿制清代朝服雕龍柜、頤和園延賞齋仿制清代九屏風(fēng)等，深得專家好評(píng)。

　　龍順成制作工藝很講究、精細(xì)、造型美觀大方，堅(jiān)固耐用，有“年漆月油”之說(shuō)。

　　關(guān)于龍順成家具的堅(jiān)固度，還有一個(gè)典故。話說(shuō)清末的一天，一大堆人在前門外的一個(gè)小飯館吃飯。不知因?yàn)槭裁?，這些人就打起來(lái)了，飯館里的鍋碗瓢盆，凳子椅子全成了打架用的武器。打完架，這些人一哄而散。掌柜的和伙計(jì)收拾的時(shí)候，突然發(fā)現(xiàn)有幾個(gè)桌椅板凳完好無(wú)損。掌柜的趕緊把這幾個(gè)完好的桌椅板凳拿過(guò)來(lái)一看，發(fā)現(xiàn)這些家具的腿上都印有一個(gè)標(biāo)志，也就是現(xiàn)在講的商標(biāo)，上面刻著“龍順成”三個(gè)字。

　　很快，這個(gè)消息不脛而走，傳遍了整個(gè)京城。一來(lái)二去，北京人就給“龍順成”制作的家具起了個(gè)外號(hào)叫“百年牢”。也就是說(shuō)它制作的家具一百年都?jí)牟涣恕?/p>

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