紅木家具大部分都是古典家具，對于中國這個歷史悠久、文化深厚的國家來講，中式元素就是最為獨特的，所以這常常會被商家利用，古典結(jié)合中式元素，這似乎是一個不錯的想法，但是太強硬的結(jié)合會變成混合了。

    要將“中式元素”用成風(fēng)格、用出靈氣，重要的是融合，是中式元素與家具的融合，也是中式文化與現(xiàn)代生活的融合。混合與融合，是有本質(zhì)區(qū)別的。混合，是你是你，我是我，是1+1=2，本質(zhì)上還是兩個舊的東西;而融合，是你中有我，我中有你，是1+1=1，是一個全新的個體。融合了中式元素的家具作品，雖然形態(tài)和樣式并非傳統(tǒng)的中式家具，但卻依然會散發(fā)地道而濃烈的中國味道。

    許多外國設(shè)計師也很喜歡采用中式元素，無論是家具作品還是家居裝飾品。比較有名的是丹麥的設(shè)計師漢斯·韋格納Hans Wegner，其設(shè)計的家具很多都包含了明式家具的特點，其中的圈椅就是融合了明式家具中的圈椅造型和人文因素，再通過對人體工程力學(xué)的深切理解以及一種深刻的美學(xué)洞察力設(shè)計出來的。整張椅子線條簡單，直截了當(dāng)，沒有任何不必要的東西，卻將明式圈椅最本質(zhì)的特性表現(xiàn)得淋漓盡致，極富感染力和天然材質(zhì)美。而丹麥另一位設(shè)計師琳伍重Lin Utzon則從中國的古代青銅器——鼎中獲取靈感，設(shè)計了一系列奇特而具有現(xiàn)代美感的花瓶，讓中國鼎帶著東方風(fēng)情以一種完全不同的形式重新走入人們的視野。

    通過對這些經(jīng)典的融入了中式元素的作品進行分析，會發(fā)現(xiàn)，中式元素不僅僅是一個符號，它更是一種氣質(zhì)、一種文化，它的融合與運用必須講科學(xué)、講系統(tǒng)、講設(shè)計理念。產(chǎn)品設(shè)計者和文化創(chuàng)意者在選擇和應(yīng)用中式元素過程中應(yīng)當(dāng)將自己對所使用的元素的文化和內(nèi)涵的理解融到作品中，這樣出來的東西才會有靈魂，帶著和諧之美、藝術(shù)之美、融合之美、獨創(chuàng)之美，否則就會有一種生搬硬套，不倫不類的感覺。就像筆者在微博上看到的朱贏椿的《設(shè)計詩》作品集一樣，其將詩歌的意境用文字設(shè)計元素生動形象地表現(xiàn)出來，形美，意美，廣受歡迎。受這種有創(chuàng)意的詩歌表達形式的影響，微博網(wǎng)友也紛紛模仿，但是很多因為缺乏對詩歌深度的理解，無法將設(shè)計與詩歌很好地融合，出來的東西設(shè)計不是設(shè)計，詩歌不是詩歌，只是一個不倫不類的混合物，反而失了原來的味道。

    中式元素的運用是一個極具技術(shù)含量的活兒，要想其既有原來的神韻又帶上時代的特色，或許需要經(jīng)過不斷地磨合，才能使其與其他元素由單純的混合走向完美的融合。
 

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