伴隨著中國(guó)“**夫人”的著裝走紅世界，全球時(shí)尚界刮起了一場(chǎng)“中國(guó)風(fēng)”。就在幾年前，米蘭國(guó)際設(shè)計(jì)周還對(duì)中國(guó)企業(yè)懷有疑慮，因?yàn)閾?dān)心中國(guó)建材企業(yè)會(huì)去現(xiàn)場(chǎng)“偷設(shè)計(jì)”，不但設(shè)計(jì)周上見(jiàn)不到中國(guó)建材企業(yè)的作品，甚至還嚴(yán)格控制中國(guó)企業(yè)參觀，這也激發(fā)了本土建材企業(yè)的動(dòng)力，特別是衣柜企業(yè)，形成了借“風(fēng)”使舵力爭(zhēng)上游的格局。

    衣柜因設(shè)計(jì)而精彩

    在80后、90后人群逐漸成長(zhǎng)為主流消費(fèi)人群的背景下，能夠展現(xiàn)使用者個(gè)性和精神需求的產(chǎn)品受到追捧。某衣柜企業(yè)高管提出了30%作品加70%產(chǎn)品的設(shè)計(jì)思想，把衣柜產(chǎn)品定位在同時(shí)滿足消費(fèi)者功能需求和精神需求上，讓衣柜更多具有了藝術(shù)品的屬性。

    缺少美感是國(guó)際市場(chǎng)對(duì)中國(guó)家居產(chǎn)品的原始印象，唇亡齒寒，衣柜行業(yè)也是如此。由于20世紀(jì)80年代以前，中國(guó)長(zhǎng)期處于物質(zhì)匱乏時(shí)期，加上意識(shí)形態(tài)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的壓抑，中國(guó)衣柜產(chǎn)品主要是為滿足功能需求。這種慣性的持續(xù)作用，使得即使在最近10年中，占據(jù)主流的中國(guó)衣柜產(chǎn)品依然嚴(yán)重缺乏藝術(shù)化的表達(dá)。

    借“風(fēng)”駛舵力爭(zhēng)上游

    “中國(guó)風(fēng)“的流行是中國(guó)文化博大精深的彰顯，也是中國(guó)國(guó)際地位提高的表現(xiàn)。本土衣柜行業(yè)面對(duì)國(guó)際衣柜品牌的沖擊，唯有調(diào)整戰(zhàn)略，加大產(chǎn)品創(chuàng)新和文化植入，才能穩(wěn)步發(fā)展。

    中國(guó)衣柜企業(yè)擁有“主場(chǎng)優(yōu)勢(shì)”，正確解讀傳統(tǒng)文化正意味著企業(yè)巨大的商機(jī)。正因?yàn)閲?guó)內(nèi)消費(fèi)者普遍擁有“國(guó)外月亮比較圓“的消費(fèi)心理，”中國(guó)風(fēng)“衣柜對(duì)于司空見(jiàn)慣的國(guó)內(nèi)消費(fèi)者來(lái)說(shuō)未必具有吸引力，但是國(guó)外近年來(lái)的”中國(guó)熱“倒給國(guó)內(nèi)企業(yè)開(kāi)拓國(guó)際市場(chǎng)創(chuàng)造了時(shí)機(jī)。

    九正建材網(wǎng)認(rèn)為，中國(guó)文化作為本土的傳統(tǒng)文化，國(guó)內(nèi)企業(yè)無(wú)論在文化的了解程度、深度、以及廣度或者對(duì)國(guó)內(nèi)消費(fèi)者心理需求的把握來(lái)說(shuō)，相較于國(guó)外品牌都具有與生俱來(lái)得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，如果衣柜企業(yè)能在產(chǎn)品的定位上更符合消費(fèi)者的品味，自然就能在激烈的國(guó)際國(guó)內(nèi)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中搶得先機(jī)，成功逆襲。因此，提高自己產(chǎn)品的創(chuàng)造力，加大產(chǎn)品的功效性，鼓勵(lì)和挖掘設(shè)計(jì)師的原創(chuàng)設(shè)計(jì)潛能，凸顯自己產(chǎn)品的差異化特色成為企業(yè)必須不斷完善和強(qiáng)化的課題。

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