春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期

    “后，王作祭器，尚之以著色涂金之文，雕鏤玉珧之飾，所以增敬盛禮，而非如其漆城、其漆頭也。然復(fù)用諸樂器，或用諸燕器，或用諸兵仗，或用諸文具，或用諸宮室，或用諸壽器，皆取其堅(jiān)牢于質(zhì)，取其光彩于文。嗚呼，漆之為用也，其大哉！”

    ——明朝黃成著《髹飾錄圖說》序      

    龍紋漆幾-戰(zhàn)國(guó)

    背景綜述：

    春秋戰(zhàn)國(guó)是一個(gè)政治大動(dòng)蕩、大轉(zhuǎn)變的時(shí)期，也是社會(huì)經(jīng)濟(jì)大轉(zhuǎn)變、大發(fā)展的時(shí)期，是一個(gè)承上啟下的轉(zhuǎn)折時(shí)代。一元文化離析，多元文化發(fā)展，造成新技術(shù)的誕生，也讓漆藝需求發(fā)生了變化?！赌?佚文》云：“食必常飽，然后求美；衣必常暖，然后求麗；居必常安，然后求樂。為可長(zhǎng)，行可久，先質(zhì)而后文?！狈从沉水?dāng)時(shí)大多數(shù)安居樂業(yè)的民眾對(duì)器物裝飾審美需要的追求。漆器以其天然生漆不變的光澤，明快、富麗的色彩，裝飾紋樣的隨意、自由，加之胎型的豐富、多樣，博受社會(huì)各階層的青睞，形成了漆器工藝制作前所未有的發(fā)展和青銅器工藝制作漸漸萎縮的格局。當(dāng)時(shí)，漆器廣泛應(yīng)用于生活中的各個(gè)領(lǐng)域，如飲食用品中的杯、盤、豆、勺、俎、壺等；日常生活用的奩、盒、幾、床等；武器類的漆弓、漆盾、甲胄及各類兵器的桿、柄、鞘等；樂器中的琴瑟鼓笙；葬具中的棺、槨和鎮(zhèn)墓獸等，甚至出現(xiàn)純藝術(shù)形態(tài)的漆器工藝品，如漆鹿、虎座鳳鳥等，在上層社會(huì)蔚然成風(fēng)。多地設(shè)有官營(yíng)漆林，有官員管理。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期是我國(guó)漆工藝歷史上**次突飛猛進(jìn)、生機(jī)勃勃的發(fā)展時(shí)期，它經(jīng)久不衰，一直延續(xù)至西漢。

    彩繪射獵圖漆瑟?dú)埰?戰(zhàn)國(guó)早期

    焦點(diǎn)事件：

    （1）春秋：生漆和桐油混用是我國(guó)漆工藝史上一項(xiàng)最杰出的創(chuàng)舉，膠漆相投使漆器裝飾藝術(shù)的表現(xiàn)力出現(xiàn)了歷史性的突破，迎來了漆器工藝千文萬華、色彩繽紛、興盛繁榮的新時(shí)代，并達(dá)到了空前的水平。首先，在用色上比過去大為豐富，彩繪漆如河南信陽長(zhǎng)臺(tái)關(guān)楚墓出土的小瑟，至少用了鮮紅、暗紅、淺黃、黃、褐、綠、藍(lán)、白、金等九種顏色，花紋精美生動(dòng)，尤其是金、銀的熟練使用，標(biāo)志了技法的發(fā)展。其次是在漆器胎骨制法和造型上均有創(chuàng)新。

    （2）戰(zhàn)國(guó)：為了適應(yīng)制作各種器物的需要，漆器胎骨至戰(zhàn)國(guó)而大備，木胎之外還有夾佇胎、陶胎、金屬胎、絲麻、皮胎和竹胎等多種，僅就木胎來說，就有斫木胎、旋木胎、卷木胎，還有通過雕刻成型的胎體，特別是絲帛上髹漆的品種，是一種新的漆制品。這一時(shí)期的出土漆器千姿百態(tài)，數(shù)量、品種繁多，制作精美、分布廣泛，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了前代，如信陽長(zhǎng)臺(tái)關(guān)楚墓出土的鳳鳥磬架、彩繪金色；又如江陵楚墓出土彩繪木雕座屏、虎座鳳鳥鼓架、漆鹿、漆繪鎮(zhèn)墓獸；長(zhǎng)沙出土的漆車馬紋奩、狩獵紋奩；隨州曾侯乙墓出土的內(nèi)棺神像、衣箱上的青龍白虎北斗圖、彩繪鴛鴦盒等，都是難得的藝術(shù)精品，堪稱這一時(shí)期的代表作。這些實(shí)物不僅讓我們看出當(dāng)時(shí)的顏色種類齊全，而且從它的繁復(fù)細(xì)致的彩繪中，還可以了解到當(dāng)時(shí)對(duì)于漆工藝的重大改進(jìn)和創(chuàng)新。

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