另一個(gè)就是米蘭的文化遺產(chǎn)：這里是20世紀(jì)末設(shè)計(jì)大師們的故鄉(xiāng)，比如阿切爾-卡司提格萊尼(Achille Castiglioni)、安佐-馬力(Enzo Mari)還有阿爾比尼，他們的作品在城市中隨處可見(jiàn)。盡情欣賞卡司提格萊尼留下的設(shè)計(jì)工作室，或者在俯瞰馬力設(shè)計(jì)的交通防護(hù)欄時(shí)享受一支冰激凌，就如同乘坐米蘭地鐵一樣輕松便捷，這都是米蘭家具展的魅力所在。

　　4月22日至27日舉行的展覽已經(jīng)是第48屆了，參展商今年必須要面對(duì)的另一大問(wèn)題，就是在經(jīng)濟(jì)衰退造成的破壞中如何苦苦掙扎?！斑@是一個(gè)糟糕的局面?！币獯罄麩艟吖綟los的老板Piero Gandini說(shuō)，“Flos曾經(jīng)扛過(guò)了1970和1990年代的兩次危機(jī)，但是現(xiàn)在的危機(jī)卻更難應(yīng)付，我們不得不全力以赴?！?/P>

　　再利用與再組合

　　在這樣的大環(huán)境下，發(fā)掘家具本身的價(jià)值，突出多變的理念，成為設(shè)計(jì)師的一個(gè)突破口。家具主人的主觀能動(dòng)性在這些作品面前得到了體現(xiàn)——它們都有相同的特點(diǎn)，減少耗費(fèi)、再利用和再組合。

　　最好的例子就是日本設(shè)計(jì)師阪茂為芬蘭家具制造商Artek設(shè)計(jì)的家具系列。也許這算不上什么家具“系列”，因?yàn)檎麄€(gè)設(shè)計(jì)都只有一個(gè)L形的單位零件。利用它，在阪茂的十單位系統(tǒng)下，你可以組裝出任何你喜歡的家具：長(zhǎng)蹬、椅子、小桌，一切都隨心所欲。而這個(gè)L形零件的材料本身也很具有新穎性——“木塑料(8970,-285.00,-3.08%)”，它混合了廢棄的塑料和木材，當(dāng)這些材料壽終正寢時(shí)，還可以被完全降解，甚至，就算是燒掉也不會(huì)對(duì)環(huán)境釋放出任何有害氣體。

　　Mental Design工作室的“再利用萬(wàn)能組裝椅”已經(jīng)不能算得上是一個(gè)椅子了。它只是一個(gè)椅子的底座，你可以在這個(gè)底座的四個(gè)筒里插上任何你能想到的棍子，然后把它固定到隨便哪個(gè)有靠背或者沒(méi)靠背的座位上。就如同它那極具樂(lè)觀感染力的設(shè)計(jì)師所說(shuō)：“這個(gè)工具可以幫助人類在自我風(fēng)格上拯救地球！”

　　巴黎的設(shè)計(jì)組合“5.5”，近幾年來(lái)一直在嘗試從奇形怪狀的零件中創(chuàng)造出新意。今年，他們?yōu)镃oincasa公司設(shè)計(jì)的新系列中嘗試了一些奇特的想法——小小的桌子只有兩條腿，第三條腿長(zhǎng)在燈座上，如果你喜歡，它還可以長(zhǎng)到鳥(niǎo)籠上?！?.5”將矮桌子的第三個(gè)支撐點(diǎn)用頂著金色鳥(niǎo)籠的高挑金屬架來(lái)代替，原木小桌的質(zhì)樸與金屬架的高貴在設(shè)計(jì)師的組合下完全不顯得突兀，相反，你甚至還會(huì)想用其他的組件來(lái)搭配出屬于自己的家具。設(shè)計(jì)師自己點(diǎn)評(píng)說(shuō)：“與其厭煩了不停地購(gòu)買新家具，不如調(diào)動(dòng)自己的奇思妙想來(lái)組合創(chuàng)造?！?/P>

　　自然與人造材料的復(fù)合

　　獸角與麻繩做的沙發(fā)、樹(shù)根制的座椅、貝殼制的燈罩——自然與人造材料這兩個(gè)截然相反的元素的結(jié)合仍然是一種主流選擇——同時(shí)也是人類生活在人造環(huán)境下這個(gè)狀態(tài)的一個(gè)象征。

　　荷蘭設(shè)計(jì)師Nicolas Cheng是906工作室的一員，今年他們呈現(xiàn)的三款“童年記憶”系列作品中，名為“光之重量”的文具成為一大亮點(diǎn)。100片蛋殼經(jīng)過(guò)高壓加工，幾刀完美的縱切使得筆身層層疊疊的色彩既多變又不失光的溫柔，同樣有著蛋殼握柄的橡皮也與筆的美麗相映成趣。

　　有機(jī)設(shè)計(jì)在這個(gè)作品上簡(jiǎn)直開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的領(lǐng)域：一個(gè)用牛糞制造的燈。Karin Frankenstein和Tomas Auran設(shè)計(jì)的牛糞燈用黏土、沙子和草木灰的混合物制作而成。事實(shí)上，這是一種古老的混合技術(shù)，制造出來(lái)的材料除了有點(diǎn)脆的質(zhì)感外，還極其輕便和耐用。

　　重塑傳統(tǒng)與經(jīng)典

　　全球經(jīng)濟(jì)低氣壓同樣籠罩在米蘭上空，謹(jǐn)慎和不確定仍然主宰著人們的態(tài)度。在這種狀況下，已經(jīng)在設(shè)計(jì)界頗有名望的巨頭門也都選擇了引用、再創(chuàng)造、再革新經(jīng)典風(fēng)格或者向名家設(shè)計(jì)師致敬的方式來(lái)確定自己的方向。比如Eileen Gray與Charlotte Perriand的設(shè)計(jì)就是再生產(chǎn)的典型。另一個(gè)例子來(lái)自Magistretti的經(jīng)典手扶椅，Mendini用多彩的菱形圖案來(lái)紀(jì)念上世紀(jì)80年代的意大利設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)孟菲斯(Memphis)。

　　Tom Dixon設(shè)計(jì)的這款雙翅椅是基于18世紀(jì)經(jīng)典紳士椅而再創(chuàng)造的。低位的底座采用堅(jiān)固的櫸木制作，高聳夸張的靠背向前方展開(kāi)，波浪弧線仿若天鵝的雙翅，全黑的絨質(zhì)表面更增添了這款座椅的紳士風(fēng)度。在革新的明確要求和復(fù)蘇英國(guó)家具產(chǎn)業(yè)的任務(wù)下，Tom Dixon公司聲稱“靈感激發(fā)自這個(gè)島國(guó)的獨(dú)特文化遺產(chǎn)，利己主義的革新以及有力且有價(jià)值的設(shè)計(jì)?！?/P>

　　至于今年家具展中占主導(dǎo)地位的風(fēng)格，用《紐約時(shí)報(bào)》的話來(lái)說(shuō)，不出所料地當(dāng)屬功利主義。一個(gè)又一個(gè)的設(shè)計(jì)師——從頗有聲望的Konstantin Grcic, Matali Crasset, Maarten Baas and Dixon,到新秀Nacho Carbonell, Peter Marigold 和Cappello——都用**限度的材料，創(chuàng)造出了斯巴達(dá)式理性簡(jiǎn)約風(fēng)格的作品。

　　其中，法國(guó)的Philippe Starck扮演了一個(gè)特殊的角色，他又一次展現(xiàn)了作品對(duì)于巴洛克風(fēng)格的懷舊。20年來(lái)他一直都在所有的作品中維持自己獨(dú)到的風(fēng)格，也因此而成為設(shè)計(jì)界的Karl Lagerfeld。其中Flos夢(mèng)幻出品的Baccarat水晶臺(tái)燈就出自他和藝術(shù)家Jenny Holze的手筆，標(biāo)出了9萬(wàn)歐元的高價(jià)。

　　“好吧，我們也沒(méi)想從這個(gè)臺(tái)燈上賺什么錢，”Flos的老板笑著說(shuō)，“但是，它確實(shí)很漂亮?！?/P>

　　新浪聲明：此消息系轉(zhuǎn)載自新浪合作媒體，新浪網(wǎng)登載此文出于傳遞更多信息之目的，并不意味著贊同其觀點(diǎn)或證實(shí)其描述。文章內(nèi)容僅供參考，不構(gòu)成投資建議。投資者據(jù)此操作，風(fēng)險(xiǎn)自擔(dān)。

免責(zé)聲明：凡注明稿件來(lái)源的內(nèi)容均為轉(zhuǎn)載稿或由企業(yè)用戶注冊(cè)發(fā)布，本網(wǎng)轉(zhuǎn)載出于傳遞更多信息的目的；如轉(zhuǎn)載稿和圖片涉及版權(quán)問(wèn)題，請(qǐng)作者聯(lián)系我們刪除，同時(shí)對(duì)于用戶評(píng)論等信息，本網(wǎng)并不意味著贊同其觀點(diǎn)或證實(shí)其內(nèi)容的真實(shí)性。