家具設(shè)計(jì)遭侵權(quán)問題泛濫 需要完善知識(shí)產(chǎn)權(quán)
每一個(gè)人都是獨(dú)立的個(gè)體，對(duì)于家具的需求自然不一樣。以往只要求家具能夠基本使用，現(xiàn)在隨著經(jīng)濟(jì)水平的提升，已經(jīng)需要家具滿足多種不同的需求。為了有效搶占消費(fèi)者，各大家具企業(yè)紛紛推出新款。但是新款一經(jīng)推出，后續(xù)就是各種抄襲、仿造，嚴(yán)重影響整個(gè)家具行業(yè)的發(fā)展。 侵權(quán)泛濫讓家具行業(yè)遭受損失，而且影響整個(gè)市場的公平競爭環(huán)境。家具產(chǎn)品涉嫌抄襲的事件近年來頻頻發(fā)生，訴諸法院的也越來越多。 中國家具行業(yè)經(jīng)過三十多年改革開放的發(fā)展，尤其是近十年的發(fā)展，成為總產(chǎn)值達(dá)一萬三千億元的大行業(yè)，從業(yè)人員達(dá)到600萬人，去年出口完成531億美元。我國已經(jīng)成為家具第一大出口國，知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)問題是長期困擾家具行業(yè)的問題。 當(dāng)下中國家具行業(yè)內(nèi)的侵犯知識(shí)產(chǎn)權(quán)問題已經(jīng)十分嚴(yán)重，加上侵權(quán)賠償額低，訴訟難成為普遍現(xiàn)象，企業(yè)的維權(quán)能力有限，業(yè)內(nèi)普遍感嘆維權(quán)難。行業(yè)內(nèi)真正研究設(shè)計(jì)、自主創(chuàng)新的很少，更愿意抄近道。發(fā)現(xiàn)侵權(quán)企業(yè)過程艱難，侵權(quán)企業(yè)直接將產(chǎn)品進(jìn)行抄襲復(fù)制，宣傳圖片是從網(wǎng)站上截圖，導(dǎo)致維權(quán)中取證十分困難，有些被侵權(quán)企業(yè)不得已最終只能庭外和解。除了常見的取證難等問題，判決后的執(zhí)行難也令不少企業(yè)感到無奈。另外，法律程序、法律知識(shí)欠缺等也成為業(yè)內(nèi)維權(quán)難的因素之一。行業(yè)內(nèi)普遍沒有侵權(quán)可恥的意識(shí)，加上整個(gè)社會(huì)輿論和監(jiān)督體制缺少，沒有對(duì)侵權(quán)行為的專門通告，也成為業(yè)內(nèi)維權(quán)難的眾多因素之一。 知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)體系亟待完善 市場中，由于創(chuàng)新成本和創(chuàng)新收益的不匹配，抄襲成本與抄襲收益的強(qiáng)烈對(duì)比，導(dǎo)致抄襲的情況日益嚴(yán)重。因此，需要考慮改變目前知識(shí)產(chǎn)權(quán)賠償額過低的問題，建議立法上增加賠償額。我國的專利法最近一次修改是在2008年，規(guī)定在無法確定賠償額的情況下法定賠償數(shù)額上限是100萬元，這個(gè)賠償數(shù)額相較于企業(yè)損失而言較低。不過法律還規(guī)定，損失較高時(shí)，可依據(jù)具體損失進(jìn)行賠償，此時(shí)的賠償額沒有上限，但這種情形下的取證十分困難，成功的案例也較少。 家具行業(yè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)還可以考慮用版權(quán)法來保護(hù)。只要作品完全即享有著作權(quán)，不用考慮專利權(quán)的許可與申請(qǐng)問題。同時(shí)，把家具創(chuàng)新的細(xì)節(jié)申請(qǐng)為三維的立體商標(biāo)，以商標(biāo)法來進(jìn)行保護(hù)。
做好創(chuàng)新家具設(shè)計(jì) 產(chǎn)品定位是前提
雖然市場還在不斷擴(kuò)大，但是行業(yè)內(nèi)的競爭越來越激烈。抄襲事件更是頻頻發(fā)生，現(xiàn)在的中國家具企業(yè)再也不能向二十年前那樣，只顧埋頭生產(chǎn)就可以了，現(xiàn)在的家具企業(yè)只有順著市場的腳步，設(shè)計(jì)和生產(chǎn)出有市場針對(duì)性的產(chǎn)品才能向前發(fā)展，因?yàn)橹鲃?dòng)權(quán)已完全掌握在消費(fèi)者手中。市場調(diào)查、分析消費(fèi)者心理、分析競爭對(duì)手、分析產(chǎn)品流行趨勢等，是現(xiàn)今企業(yè)必須時(shí)刻為之的程序，正確的產(chǎn)品定位可以幫助企業(yè)最大限度地?cái)D占市場份額。市場調(diào)查是產(chǎn)品定位的前提一個(gè)產(chǎn)品的好壞不是企業(yè)自己說了算的，而是要消費(fèi)者認(rèn)同的。家具企業(yè)在進(jìn)行產(chǎn)品定位的時(shí)候，市場調(diào)查是必不可少的前提，企業(yè)必須對(duì)市場進(jìn)行深入的調(diào)研。消費(fèi)者需要什么樣的家具?需要調(diào)查哪些方面呢?無論是開發(fā)新產(chǎn)品，還是延續(xù)產(chǎn)品路線，家具企業(yè)都必須弄清楚這些方面的信息：目前市場格局，市場總體容量和容量，分布狀況，行業(yè)競爭的趨勢，新技術(shù)推出的進(jìn)程，市場格局變化的走向，區(qū)域市場的主要競爭者，主要競爭者的競爭手段，滿足的需求是什么，還希望滿足的需求，家具價(jià)格是否適中，產(chǎn)品品質(zhì)是否滿意等。產(chǎn)品定位中，對(duì)市場上所有競爭對(duì)手的產(chǎn)品定位要進(jìn)行深入研究，避免產(chǎn)品定位的雷同，尋找市場定位的空隙，是成功定位的關(guān)鍵所在。也有很多的人對(duì)產(chǎn)品定位與市場定位不加區(qū)別，認(rèn)為兩者是同一個(gè)概念，其實(shí)兩者還是有一定區(qū)別的，具體說來，目標(biāo)市場定位(簡稱市場定位)，是指企業(yè)對(duì)目標(biāo)消費(fèi)者或目標(biāo)消費(fèi)者市場的選擇;而產(chǎn)品定位，是指企業(yè)對(duì)用什么樣的產(chǎn)品來滿足目標(biāo)消費(fèi)者或目標(biāo)消費(fèi)市場的需求。從理論上講，應(yīng)該先進(jìn)行市場定位，然后才進(jìn)行產(chǎn)品定位。產(chǎn)品定位是對(duì)目標(biāo)市場的選擇與企業(yè)產(chǎn)品結(jié)合的過程，也即是將市場定位企業(yè)化、產(chǎn)品化的工作。產(chǎn)品定位是設(shè)計(jì)定位的前提家具企業(yè)需要的是能為企業(yè)創(chuàng)造利潤的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，而不是純粹追求藝術(shù)的概念設(shè)計(jì)。就家具產(chǎn)品設(shè)計(jì)本身而言，設(shè)計(jì)定位強(qiáng)調(diào)在新產(chǎn)品開發(fā)過程中運(yùn)用設(shè)計(jì)的思維來分析家具的方向，賦予家具不同的競爭個(gè)性，從而使家具開發(fā)工作獲得成功。作為一種與日常消費(fèi)密切聯(lián)系的設(shè)計(jì)方法，家具產(chǎn)品設(shè)計(jì)定位要從產(chǎn)品的整體概念出發(fā)，把家具產(chǎn)品理解為由實(shí)質(zhì)產(chǎn)品、形式產(chǎn)品和延伸產(chǎn)品組成的一個(gè)整體。分析目標(biāo)人群是家具企業(yè)進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)的重要組成部分。消費(fèi)心理學(xué)研究表明，能和消費(fèi)者當(dāng)前需要密切相關(guān)的信息，最能引起消費(fèi)者注意并留下深刻印象進(jìn)而產(chǎn)生興趣。準(zhǔn)確的設(shè)計(jì)定位要求設(shè)計(jì)者必須貼近消費(fèi)者的生活，深入研究消費(fèi)者的行為和潛在的心理需求，分析消費(fèi)者可能需要什么，設(shè)計(jì)才能真正在市場循環(huán)中最大地實(shí)現(xiàn)其社會(huì)價(jià)值、設(shè)計(jì)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。家具設(shè)計(jì)不是純粹的美術(shù)設(shè)計(jì)，更不是自我表達(dá)和欣賞，而是要面向消費(fèi)者、面向市場，符合社會(huì)和企業(yè)利益的一種商業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，只有在市場中才能評(píng)判新產(chǎn)品設(shè)計(jì)的有效性，判斷設(shè)計(jì)的成功與失敗。家具產(chǎn)品設(shè)計(jì)過程首先應(yīng)該是對(duì)市場設(shè)計(jì)的過程，在市場的需求中找到產(chǎn)品的設(shè)計(jì)定位，做到“胸有成竹”，才會(huì)有“下筆有神”的可能。作為一名設(shè)計(jì)師，如果不從商業(yè)角度理解定位，設(shè)計(jì)就沒有考慮企業(yè)特點(diǎn)，也不符合企業(yè)的整體營銷策略，造型再美、再獨(dú)特，也會(huì)因無具體生存空間、無針對(duì)性而湮沒在商業(yè)競爭大潮之中。
東莞家具設(shè)計(jì)應(yīng)有東莞獨(dú)特個(gè)性
“2015國際家居文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展峰會(huì)暨世博園國際設(shè)計(jì)中心項(xiàng)目啟動(dòng)儀式”昨天下午舉行，本屆峰會(huì)的主題為“智造未來”，邀請(qǐng)國內(nèi)外家居業(yè)頂級(jí)設(shè)計(jì)師就“東莞家居文化產(chǎn)業(yè)如何發(fā)展”相關(guān)話題展開深入探討。 轉(zhuǎn)型升級(jí) 家居業(yè)亟待補(bǔ)齊設(shè)計(jì)短板 根據(jù)國際工業(yè)研究中心發(fā)布的全球家具產(chǎn)業(yè)報(bào)告，中國家具從2009年至2014年實(shí)現(xiàn)了101%的增長。然而在快速成長之后，中國家居產(chǎn)業(yè)正面臨重要轉(zhuǎn)型節(jié)點(diǎn)。過去以低端跑量，接單貼牌為主的產(chǎn)業(yè)增長方式已經(jīng)探到了“天花板”。 名家居世博園工作人員鄧志丹：“原來廣東省的家居靠三來一補(bǔ)，基本上是國外的設(shè)計(jì)、國外材料、國內(nèi)制造，隨著有一批優(yōu)秀的企業(yè)和優(yōu)秀的企業(yè)家，經(jīng)過不斷的努力，也創(chuàng)造了一些民族的企業(yè)，但是這還不夠，名家居世博園想通過民國際上知名的設(shè)計(jì)單位，給中國家具添上一對(duì)翅膀，那就是從簡單的制造到智能化、人性化、功能化轉(zhuǎn)換。” 東莞家具設(shè)計(jì)應(yīng)有東莞獨(dú)特個(gè)性 伴隨著消費(fèi)者的需求變化，家居行業(yè)也不得不加速向設(shè)計(jì)創(chuàng)意的目標(biāo)轉(zhuǎn)型。不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，當(dāng)前正是家居企業(yè)向自主研發(fā)設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)型的黃金時(shí)期。 英國著名貴族設(shè)計(jì)師AUGUSJAMESROSS：“今天有看世博園，世博園有很多各式各樣的家具，有歐式、中式的。東莞設(shè)計(jì)要注意獨(dú)特性，目前消費(fèi)者越來越注重品味，注意個(gè)性化，盡量要自己把東莞獨(dú)特印象和獨(dú)特的品貫徹到家具中，讓大家知道這個(gè)東西是來自東莞的?！?/p>
2015選專業(yè)必看 定制家具設(shè)計(jì)就業(yè)前景
高考選專業(yè)，如何選擇未來發(fā)展空間比較大的好專業(yè)呢？而單純的把專業(yè)進(jìn)行熱門和冷門加以區(qū)分，是非常簡單粗暴的。恩明家居設(shè)計(jì)商學(xué)院開設(shè)定制家具設(shè)計(jì)專業(yè)，在這里分析和探討一下家居行業(yè)的定制家具前景如何？ 隨著人們對(duì)家居生活品質(zhì)的日益重視，定制家具的需求越來越多，家居業(yè)內(nèi)人士普遍看好定制家具的發(fā)展前景，具體可以在以下兩大方面： 首先隨著房價(jià)的持續(xù)攀高，以及政府對(duì)房地產(chǎn)開發(fā)商的大面積戶型的結(jié)構(gòu)性控制，人們更傾向于選擇中小戶型住房。從而對(duì)家具更多的功能要求開始衍生，更加有效利用空間，具備強(qiáng)大的儲(chǔ)物收納功能。這恰恰是傳統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)家具所不具備。從北京、上海等一線城市，定制家具占據(jù)了絕對(duì)主流市場，就能發(fā)現(xiàn)定制家具日趨主流的端倪。 其次就是80后、90后新生代消費(fèi)群體的個(gè)性化需求。根據(jù)一項(xiàng)網(wǎng)絡(luò)調(diào)查結(jié)果顯示，90%以上的網(wǎng)友在購買家具時(shí)會(huì)考慮選擇定制家具。目前市場上的家具由于款式、尺寸的限制以及不易融入整體裝修風(fēng)格等因素，已越來越難以滿足現(xiàn)代人對(duì)家居空間的需求。而整體家具定制的方式，在解決這些矛盾的同時(shí)，更能合理利用好空間，也為日后的維護(hù)和調(diào)整提供了諸多方便。因此，定制家具在市場上逐步走熱，尤其獲得了追求個(gè)性生活的80后、90后新生代消費(fèi)群體的追捧。 市場需求這么大，然后目前定制家具企業(yè)卻難以滿足，因?yàn)槟壳澳軓氖露ㄖ萍揖咴O(shè)計(jì)的的設(shè)計(jì)師是非常缺乏的，目前專業(yè)的定制家具設(shè)計(jì)從業(yè)人士卻不到3000人，中國有5萬多家家居企業(yè)，由此可見這個(gè)缺口有多大。到恩明家居設(shè)計(jì)商學(xué)院學(xué)定制家具設(shè)計(jì)，保障就業(yè)。
家具設(shè)計(jì)師該有的知識(shí)
餐飲家具設(shè)計(jì)師是既定空間的第二次規(guī)劃者，對(duì)餐飲文化、生活有著很大的影響。 第一、要成為一個(gè)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師，首先對(duì)美學(xué)要有一定的認(rèn)識(shí)，需要有美術(shù)的基礎(chǔ)知識(shí)，包括平面構(gòu)成，色彩構(gòu)成，立體構(gòu)成，就是說他對(duì)色彩、構(gòu)成、質(zhì)感、量感、明暗、手繪等要有一定的了解， 第二、對(duì)餐飲家具專業(yè)知識(shí)的了解，例如工藝流程、設(shè)備性能、各種標(biāo)準(zhǔn)數(shù)據(jù)、產(chǎn)品結(jié)構(gòu)、材料性能、成本控制，還需要對(duì)人體工程學(xué)要有一定的了解，很明顯，國內(nèi)與國外數(shù)據(jù)肯定有所差別， 第三、要對(duì)近代現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域的有所了解，要了解國內(nèi)和國際上家具的流行趨勢，還要了解國內(nèi)外知名設(shè)計(jì)師及其作品，了解他們的設(shè)計(jì)理念和流派，結(jié)合相對(duì)應(yīng)所處的社會(huì)狀況等。 第四、對(duì)當(dāng)前餐飲家具行業(yè)的了解，了解目前市場主要品牌及其歷史，行業(yè)的現(xiàn)狀以及動(dòng)態(tài)，還有家具企業(yè)、專家、學(xué)者、競爭對(duì)手的了解。 第五、對(duì)當(dāng)前社會(huì)文化和傳統(tǒng)文化的了解，了解建筑與室內(nèi)、工業(yè)設(shè)計(jì)、社會(huì)時(shí)尚、社會(huì)文化、傳統(tǒng)文化等，辦公家具可以很好的體現(xiàn)公司文化。 第六、社會(huì)實(shí)踐的能力，要具備較好的心理素質(zhì)、身體素質(zhì)，要對(duì)市場有敏銳的反映能力、成本意識(shí)、目標(biāo)區(qū)域、整體意識(shí)和組織能力等。 總之，一個(gè)優(yōu)秀的餐飲家具設(shè)計(jì)師，是整個(gè)因素的綜合，不僅僅是專業(yè)知識(shí)過硬，美學(xué)知識(shí)，行業(yè)趨勢，文化發(fā)展等，都需要很好地結(jié)合。 【餐飲桌椅網(wǎng)標(biāo)簽：餐飲家具，家具設(shè)計(jì)，家具設(shè)計(jì)師】
高端實(shí)木家具設(shè)計(jì)流行年輕態(tài)
崇尚天然、環(huán)保的高檔實(shí)木家具已成為消費(fèi)市場的一種潮流。日前，記者走訪家居賣場發(fā)現(xiàn)，不少實(shí)木家具品牌在延續(xù)古典（古典裝修效果圖）韻味的同時(shí)，通過加入許多時(shí)尚元素、采用新木種降低家具價(jià)格等方式，將原本厚重、昂貴、古樸的實(shí)木家具變得更現(xiàn)代（現(xiàn)代裝修效果圖）、年輕，也更易走進(jìn)年輕人的家庭。吉林省家具行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長王英認(rèn)為，品質(zhì)環(huán)保、收藏價(jià)值、手工雕刻、質(zhì)感厚重、紋理精美、經(jīng)久耐用等特點(diǎn)被越來越多地賦予實(shí)木家具。 實(shí)木家具流行三大趨勢 王英介紹說，如今的實(shí)木家具設(shè)計(jì)大體分為三大趨勢：具有中國傳統(tǒng)文化元素的當(dāng)代家具風(fēng)格、年輕態(tài)的北方傳統(tǒng)實(shí)木家具風(fēng)格、現(xiàn)代“全實(shí)木結(jié)構(gòu)”家具風(fēng)格。 具有中國文化特征的現(xiàn)代家具，多采用現(xiàn)代簡練的線條與中國文化元素有機(jī)的結(jié)合，來體現(xiàn)一種全新的具有中國文化特色當(dāng)代家具風(fēng)格。以北方傳統(tǒng)實(shí)木家具的廣泛消費(fèi)群體為依托，將產(chǎn)品進(jìn)行年輕化改良，以適應(yīng)時(shí)代消費(fèi)特征；這種風(fēng)格的實(shí)木家具一經(jīng)推向市場就獲得了廣大商家與消費(fèi)者的青睞?，F(xiàn)代全實(shí)木家具風(fēng)格，其線條簡練、流暢、剛勁，有力，充分表達(dá)實(shí)木的紋理與天然質(zhì)感，這種中高端實(shí)木家具多以簡練、大氣、沉穩(wěn)、質(zhì)樸的設(shè)計(jì)理念為主，用料、選材考究，款型偏大；注重實(shí)際使用感受，對(duì)材料及五金非常挑剔，對(duì)終端體驗(yàn)店生活品位的營造，非?？粗?。 風(fēng)格向現(xiàn)代板式家具靠攏 “許多消費(fèi)者在裝修時(shí)都會(huì)考慮實(shí)木家具，環(huán)保，無異味，但追求時(shí)尚的年輕人又怕實(shí)木家具太老氣。所以，設(shè)計(jì)師越來越注重給實(shí)木家具配上簡約（簡約裝修效果圖）、現(xiàn)代元素。”王英介紹說，現(xiàn)在，不少實(shí)木家具不僅在線條和造型上更簡約、現(xiàn)代，還大膽地采用了鵝黃、橘紅、深紫等鮮艷的顏色及各種材料與實(shí)木搭配，而中國元素則淡化成點(diǎn)綴，個(gè)性化和時(shí)尚感十足，非常適合年輕消費(fèi)群體。 此外，實(shí)木家具在材質(zhì)、款式、顏色上都得到了明顯改善，擺脫了傳統(tǒng)實(shí)木家具給人的沉悶感。在色彩上，不少實(shí)木家具采用了白楓木色、駝色以及漸變色作為漆面。在材質(zhì)和設(shè)計(jì)上，也開始向現(xiàn)代板式家具靠攏，玻璃、亞克力、布藝、皮質(zhì)等材質(zhì)巧妙地與實(shí)木進(jìn)行有機(jī)融合，營造出現(xiàn)代感十足的實(shí)木家具?！氨热?，有些實(shí)木沙發(fā)巧妙地采用了綠色布藝軟體材料，產(chǎn)品定位直指年輕消費(fèi)者群體?！蓖跤⒄f。 另外，一向以價(jià)格昂貴、款式老氣著稱的紅木家具也開始走向現(xiàn)代時(shí)尚，注重在中國傳統(tǒng)風(fēng)格中融入現(xiàn)代的時(shí)尚元素，在對(duì)古典風(fēng)格元素碎片化之后，經(jīng)過重新設(shè)計(jì)，汲取現(xiàn)代時(shí)尚元素進(jìn)行組合，形成新式紅木家具?！靶率郊t木家具的設(shè)計(jì)從現(xiàn)代人的坐臥感受出發(fā)，汲取了新潮家具中的某些時(shí)尚元素。比如一款古香古色的紅木躺椅，粗略一看風(fēng)格簡潔，但細(xì)看之下其靠背和四周的雕刻精湛有趣，手法細(xì)膩逼真，鳥雀雕花散發(fā)出古典文化神韻，而其整體造型則符合人體的生理特點(diǎn)，獨(dú)具一格?！蓖跤⑷缡钦f。
紅木家具設(shè)計(jì)的新法則——節(jié)制
在設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師除了要考慮設(shè)計(jì)美感之外，還要顧全業(yè)主的商業(yè)利益，同時(shí)需要全方位的邏輯梳理與理性思考?！肮?jié)制”，或?qū)⑹窃O(shè)計(jì)新法則，這也是家具設(shè)計(jì)可以學(xué)習(xí)和借鑒的。 有法有度，不做文化土豪 節(jié)制到底意味著什么，或者節(jié)制有什么意義?應(yīng)該說與兩個(gè)字有關(guān)，一個(gè)是“法”，一個(gè)是“度”。人們常說無法無天，或者說沒有章法，其實(shí)很多時(shí)候設(shè)計(jì)只是一種手段，最終目的是要通過這個(gè)手段表明我們的 “法”和“度”。度也可以理解為分寸，掌握分寸與因果關(guān)系有關(guān)，理性是設(shè)計(jì)師的工作，意境則是留給使用者的。在龐大系統(tǒng)的諸多繁雜中，如何理清線索，需要一定的邏輯。或者簡單說來，甚至我們?cè)舅f的“道”就是邏輯。 與節(jié)制相對(duì)應(yīng)的詞叫“過度的設(shè)計(jì)”。近幾年中國政府大談創(chuàng)意、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、文化復(fù)興，這樣會(huì)不會(huì)導(dǎo)入另外一個(gè)命題——恨不得把所有好的東西拿過來一股腦吞下去。設(shè)計(jì)師需要不斷思考，剛剛好、恰恰好是不是最高境界，或者說是不是我們要追求的目標(biāo)? 過度設(shè)計(jì)中有兩個(gè)詞值得思考：一是文化之重。在空間里，需要文化的內(nèi)容、載體來彌補(bǔ)一部分需求，但搞不清楚的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)文化之重。一個(gè)空間乍看上去很有文化，無論裝飾還是桌椅，都極盡設(shè)計(jì)師想表達(dá)的主題與故事，但有時(shí)可能會(huì)讓人產(chǎn)生疑惑，是不是太“重”了?這個(gè)空間是用來顯擺的嗎?文化之重沒有搞清楚，就會(huì)成為一個(gè)文化的土豪。 其次是欲望之重。中國經(jīng)歷了從無到有，從封閉到開放，短短三十年實(shí)現(xiàn)了巨大飛躍。然而，飛躍過程中看到的更多是表象的東西，無法用這么短的時(shí)間樹立新的系統(tǒng)，無法梳理一個(gè)所謂現(xiàn)代文明必須具備的本質(zhì)的東西，然后我們可能會(huì)放棄，開始回歸國學(xué)、文藝復(fù)興，回歸那些國人引以為豪的各個(gè)朝代，這其中有特別多的命題值得想一想。所謂造物，就是造一個(gè)鏡子，或者說造一個(gè)法門，從這個(gè)門進(jìn)去實(shí)現(xiàn)自己的東西。我們?cè)煳?、設(shè)計(jì)，是為了創(chuàng)造更好的生活、更好的生活方式，還因?yàn)樵谏罘绞礁蠲缹W(xué)中能找到生活態(tài)度，有對(duì)未來更好的一種昭示，過“重”的空間可以存在，但不能成為預(yù)示未來的東西。 悶騷聚氣，做有節(jié)制的設(shè)計(jì) 那么，如何做有節(jié)制的設(shè)計(jì)?古代人說惜墨如金，并不是說不舍得墨，而是要花時(shí)間去梳理現(xiàn)實(shí)和邏輯。我們常常要花很多時(shí)間去梳理現(xiàn)實(shí)，早期做設(shè)計(jì)的時(shí)候都喜歡把地面、墻面、天花等所有的地方都做滿，如果不做滿會(huì)覺得沒有做設(shè)計(jì)。業(yè)主也會(huì)說墻壁上一根線條都沒有，我付錢給你做什么? 但同時(shí)想起中國畫的留白，開始思考將一些東西留出來，從全局角度去考慮是不是對(duì)空間來說更重要?在進(jìn)與退的緯度里，往往是與自己對(duì)話。一個(gè)成熟的設(shè)計(jì)師應(yīng)付一個(gè)業(yè)主很容易，達(dá)到一個(gè)目標(biāo)也很容易，然而再往上走，比如說這里多一點(diǎn)、這里少一點(diǎn)，不斷跟自己對(duì)話，表達(dá)、提煉自己的一些思想，外型的節(jié)制是為了內(nèi)容的極大豐富。 著名家具設(shè)計(jì)師呂永中曾經(jīng)出過一個(gè)小冊(cè)子叫《悶騷小輯》，里面有很多看似不是設(shè)計(jì)的東西，卻是他的設(shè)計(jì)原則，其中有一部分叫悶騷聚氣。節(jié)制不是簡約，也不是簡單地做減法，而是一個(gè)容器，一個(gè)方正，往里面打氣就是聚集能量，提煉出來的所有東西在其中交融，膨脹起來一定會(huì)產(chǎn)生更大的能量。“悶”意味著一種方式、一種態(tài)度，一種節(jié)制，它可能會(huì)產(chǎn)生很大的節(jié)制。 他經(jīng)常拿這個(gè)形狀想象中國的器物，比如說很多盒子，都是簡單的方形，或者瓷器，只有微微弧度的變化，再如茶壺，也融有很多道理。他說，大學(xué)上課第一天，老師就用茶壺講解設(shè)計(jì)最基本的東西，手柄與手的關(guān)系、出水的角度、水的順暢度……現(xiàn)在再去看的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)壺有很多“面”，稍微胖一點(diǎn)是融天，腰再收一收代表美人，壺身往上抬一點(diǎn)代表什么，一點(diǎn)點(diǎn)線條的變化就會(huì)產(chǎn)生無數(shù)性格的變化，并不需要太多的東西。因此，呂永中深刻地理解，這些工藝，制壺大師能千年流傳下來的“節(jié)制”中所蘊(yùn)藏的力量和內(nèi)容。 在某種意義上講，設(shè)計(jì)就是翻譯，寫文章的人用文字描述，文字只是他的手段。設(shè)計(jì)也有很多手段，重要的是必須搞清楚，到底精神訴求是什么。而設(shè)計(jì)產(chǎn)品的表象，所有的“象”都代表設(shè)計(jì)師，一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)造型曲線都代表了他所認(rèn)為的外部世界，這就是設(shè)計(jì)師的語言。
家具設(shè)計(jì)為之奮斗的目標(biāo)
家具定制 這是，寫給家具設(shè)計(jì)者的文章，在我看來，家具設(shè)計(jì)至少有四個(gè)目標(biāo)，這四個(gè)目標(biāo)一切都是以我們的消費(fèi)者為核心的。 家具設(shè)計(jì)的四個(gè)目標(biāo)： 做為一個(gè)家具設(shè)計(jì)師，當(dāng)你設(shè)計(jì)一件家具時(shí)，你有著這四個(gè)主要的目標(biāo)。你或許沒有下意識(shí)地去了解過他們，但是他們卻是你做設(shè)計(jì)過程不可或缺的重要組成部分。 這四個(gè)目標(biāo)就是功能、舒適、耐久、美觀。盡管這些對(duì)于家具制造行業(yè)來說是最基本的要求，然而他們卻值得我們不斷深入地研究。 1. 是否實(shí)用 在我看來，一件家具的功能是相當(dāng)重要的，它必須能夠體現(xiàn)出本身存在的價(jià)值。假若是一把椅子，它就必須能夠做到使你的臀部避免接觸到地面。若是一張床，它一定可以讓你坐在上面，也能夠讓你躺在上面。實(shí)用功能的涵義就是家具要包含通?？梢越邮艿囊驯幌薅ǖ哪康?。人們把太多的精力花費(fèi)在家具的藝術(shù)裝飾上。然而一把不能夠坐的椅子還能叫椅子嗎?對(duì)大多數(shù)的人們來說，誰能不接受把整體功能作為家具設(shè)計(jì)的重要目標(biāo)?答案是不言而喻的。 2. 是否舒適 一件家具不僅得具備它應(yīng)有的功能，而且還必須具有相當(dāng)?shù)氖孢m度。一塊石頭能夠讓你不需要直接坐在地面上，但是它既不舒服也不方便，然而椅子恰恰相反。你要想一整晚能好好的躺在床上休息，床就必須具備足夠的高度、強(qiáng)度與舒適度來保證這一點(diǎn)。一張咖啡桌的高度必須作到使他在端茶或咖啡給客人的時(shí)候相當(dāng)便利，但是這樣的高度對(duì)于就餐來說卻又相當(dāng)不舒服了。 3. 能否持久耐用 一件家具應(yīng)該能夠長久地被使用，然而每件家具的使用壽命也是不盡相同的，因?yàn)檫@個(gè)同他們的主要功用息息相關(guān)。例如，休閑椅與野外餐桌都是戶外家具，他們并不被期望于能夠耐用得如同抽屜面板，也不可能與你希望可以留給子孫的燈臺(tái)相提并論。耐久性經(jīng)常被人們當(dāng)作是質(zhì)量的唯一體現(xiàn)。然而，實(shí)際上一件家具的質(zhì)量跟設(shè)計(jì)中各個(gè)目標(biāo)的完美體現(xiàn)都是息息相關(guān)的，它包括接下來就即將提及的另外一個(gè)目標(biāo)：美觀。若是一件盡管做的十分耐久牢靠但是外型十分難看，或者坐在它上面極為不舒服的椅子，能夠稱之為高質(zhì)量的椅子嗎?答案是否定的。 4. 能否吸引人 在現(xiàn)在的手工店鋪里，制造的家具外型是否吸引人是一個(gè)分辨熟練工人與老板的重要因素。通過一段努力訓(xùn)練，熟練工人可以懂得該如何去完成之前提及的三個(gè)目標(biāo)。他們已經(jīng)明白該如何讓一件家具能夠具備他應(yīng)有的功能以及作到舒適與耐用。 然而，惟有老板懂得該如何去完成一個(gè)精美絕倫的杰作。作為一個(gè)家具的制造者，我把一件精美的家具(杰作)定義為：不止是實(shí)用、舒適、耐用，它還必須是歷史與文化的傳承者。 想象一下你現(xiàn)在正在走進(jìn)一個(gè)博物館，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)一個(gè)明朝的花瓶時(shí)，你將會(huì)被那精美的外觀所吸引而禁不住去觀察它。首先你會(huì)大體觀察一番，到距離花瓶不遠(yuǎn)的地方去細(xì)讀所有有關(guān)它的介紹。然后你會(huì)靠近這個(gè)花瓶再細(xì)細(xì)觀察它的細(xì)部，去捕捉它所展現(xiàn)的亮點(diǎn)以及體味它的制作工藝。這個(gè)花瓶是在你出生之前幾個(gè)世紀(jì)被制造出來的，制造者是與你有著很大文化差異的人。然而，這個(gè)花瓶向你展示了很多，觀察者可以通過這個(gè)花瓶跨越時(shí)間與空間接觸到制造者。這個(gè)就是杰作。 我們都希望人們可以去關(guān)注我們的工藝以及重視我們?cè)诩揖咄庑蜕纤龀龅呐ΑＮ覀冎揽梢宰黾揖邅眇B(yǎng)活自己，并且還可以把他們留給我們的后代使用。當(dāng)然我們更希望他們能夠尊重我們的作品。 現(xiàn)在存在著一個(gè)普遍的誤區(qū)就是，人們經(jīng)常把杰作跟時(shí)尚的作品相混淆。杰作跟時(shí)尚的作品都是制造者展示時(shí)代與文化的載體。時(shí)尚的家具雖然極具吸引力，然而卻相當(dāng)短暫。趕時(shí)髦的家具最終是會(huì)過時(shí)的。 杰作的優(yōu)越品質(zhì)總是不大被那個(gè)時(shí)代和當(dāng)?shù)氐娜藗兯l(fā)現(xiàn)，然而這些杰作隨著時(shí)間的流逝，那些優(yōu)越的品質(zhì)就會(huì)從那些所謂的時(shí)尚家具中脫穎而出。看著那些早期 “Fine Wood-working”刊物上刊印的家具，你會(huì)發(fā)現(xiàn)那些27年前由當(dāng)時(shí)最著名的工匠與高收入的設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的家具，盡管在當(dāng)時(shí)相當(dāng)?shù)牧餍?，然而在現(xiàn)在看來，大多數(shù)已經(jīng)過時(shí)落伍了。 一個(gè)叫安妮皇后的有腳的高櫥，雖然經(jīng)過了幾個(gè)世紀(jì)仍然相當(dāng)流行。一些時(shí)尚的家具在贏得普遍的贊譽(yù)后，經(jīng)過了充分的時(shí)間考驗(yàn)后，也體現(xiàn)出了相同的優(yōu)越性。山姆馬羅夫椅就具備了杰作的優(yōu)越品質(zhì)的家具。 5.高品質(zhì)家具應(yīng)該實(shí)現(xiàn)四個(gè)目標(biāo) 家具設(shè)計(jì)的四個(gè)目標(biāo)之間是不斷地相互緊密聯(lián)系的，假若只是注重其中一個(gè)或者幾個(gè)是制作不出高品質(zhì)家具的。 就如同制作“溫莎”椅的時(shí)候，我認(rèn)為寬大的實(shí)木飾面可以達(dá)到使用戶背部感覺舒適的功用。同樣的，座板的厚度接近2英寸厚，以至于有足夠的承受力，可以讓人坐著不僅舒適，而且也使得采用較長而且結(jié)實(shí)的連接件成為可能。然而大量的厚座板與椅子的優(yōu)美線條有所沖突。為了解決這個(gè)矛盾，制造者刨去了邊緣，削減了座板的厚度，使得厚板看起來比實(shí)際的薄一點(diǎn)。 能夠體現(xiàn)出四個(gè)目標(biāo)緊密聯(lián)系的另一個(gè)實(shí)例就是克里斯莫斯椅(Chrestmas)，這種椅子在1815年的美國和西歐的年輕人中相當(dāng)受歡迎。它是古希臘人設(shè)計(jì)制造出來的，經(jīng)?？梢栽趬氐绕髅笊峡吹剿挠白印１M管它非常時(shí)尚和美觀，但是它并非是一件高品質(zhì)的家具。由于橫檔跟光滑纖細(xì)的腿部連接的時(shí)候，從外觀看并不漂亮，所以就沒有采用橫檔的結(jié)構(gòu)。然而，由于椅腿過于單薄，以至于不能夠采用連接件聯(lián)結(jié)，如此一來，這種椅子即使在沒有損傷的情況下也不能夠使用很久。經(jīng)過一、二十年的慘痛教訓(xùn)后，之后的制造者不得不增加橫檔，來給這個(gè)外表雖然相當(dāng)美觀然而卻極為脆弱的椅子增加牢固度。
中國家具設(shè)計(jì)“奧斯卡”落戶西南，“新繁杯”金斧獎(jiǎng)邀您來打擂
核心提示：2014年9月29日，第二屆中國西南家居博覽會(huì)在成都市新都區(qū)的中國新繁家居博覽城盛大開幕，與此同時(shí)，由中國家具協(xié)會(huì)主辦，中國家具協(xié)會(huì)設(shè)計(jì)工作委員會(huì)、成都家具產(chǎn)業(yè)園管理委員會(huì)承辦的“新繁杯”金斧獎(jiǎng)中國家居設(shè)計(jì)大賽也在本屆家博會(huì)上正式啟動(dòng)。 2014年9月29日，第二屆中國西南家居博覽會(huì)在成都市新都區(qū)的中國新繁家居博覽城盛大開幕，與此同時(shí)，由中國家具協(xié)會(huì)主辦，中國家具協(xié)會(huì)設(shè)計(jì)工作委員會(huì)、成都家具產(chǎn)業(yè)園管理委員會(huì)承辦的“新繁杯”金斧獎(jiǎng)中國家居設(shè)計(jì)大賽也在本屆家博會(huì)上正式啟動(dòng)。 “金斧獎(jiǎng)中國家居設(shè)計(jì)大賽”是中國家具行業(yè)最高設(shè)計(jì)賽事，為家具行業(yè)搭建了一個(gè)很好的家具設(shè)計(jì)平臺(tái)，為提高家具產(chǎn)品的國際競爭力有著積極影響。該大賽最高榮譽(yù)金斧獎(jiǎng)被業(yè)界稱作中國家具設(shè)計(jì)行業(yè)的“奧斯卡”。在去年開幕的第二屆中國西南家居博覽會(huì)上，中國家具協(xié)會(huì)正式將該獎(jiǎng)項(xiàng)落戶中國新繁家居博覽城，并冠名“新繁杯”。“新繁杯”金斧獎(jiǎng)，本著“高起點(diǎn)，高水準(zhǔn)”的宗旨，將成為眾多家具設(shè)計(jì)愛好者、優(yōu)秀設(shè)計(jì)師“比武”的空前盛會(huì)。本次設(shè)計(jì)大賽帷幕已拉開，吹響年度家居行業(yè)設(shè)計(jì)師“集結(jié)號(hào)”。 據(jù)組委會(huì)相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，本次設(shè)計(jì)大賽以“未來·家”為主題，著力“空間與細(xì)節(jié)”，將重點(diǎn)關(guān)注產(chǎn)品設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、景觀環(huán)境三個(gè)層面，關(guān)注產(chǎn)品的藝術(shù)創(chuàng)新與設(shè)計(jì)理念。國內(nèi)外的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)、院校、個(gè)人以及企業(yè)，均可以個(gè)人或者設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的方式報(bào)名參賽。報(bào)名表下載地址www.lqjbc.com。作品提交截止時(shí)間為2015年4月28日，大賽將邀請(qǐng)國內(nèi)外專業(yè)評(píng)委評(píng)選出一名金獎(jiǎng)、二名銀獎(jiǎng)、三名銅獎(jiǎng)及五名優(yōu)秀獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)選手不僅將獲得權(quán)威獲獎(jiǎng)證書，還將分別獲得20000元、15000元、10000元及8000元等數(shù)額不等的獎(jiǎng)金。 據(jù)悉，屆時(shí)大賽將邀請(qǐng)國內(nèi)外知名家具研究專家、行業(yè)領(lǐng)袖等組成強(qiáng)大的評(píng)審陣容，本著公平公正的原則對(duì)參賽作品進(jìn)行評(píng)定。今年7月，大賽組委會(huì)還將在第十六屆成都國際家具工業(yè)展覽會(huì)上舉行隆重的頒獎(jiǎng)盛典。所有獲獎(jiǎng)作品將在本屆成都家具展上面向數(shù)百家家具企業(yè)以及數(shù)十萬經(jīng)銷商進(jìn)行展示。
家具設(shè)計(jì)吹起極簡中國風(fēng)
幾年前，當(dāng)各種所謂仿明式家具充斥著國內(nèi)各大家具展之時(shí)，大部分中國原創(chuàng)家具設(shè)計(jì)師還在苦苦摸索屬于自己的設(shè)計(jì)語言。登峰造極的古典家具，是古人留給中國家具設(shè)計(jì)師的遺產(chǎn)，卻似乎在某種程度上束縛了他們的想象力。難道深厚的文化積淀成了一道“美麗魔咒”，讓國內(nèi)設(shè)計(jì)師背上了包袱，難以像西方設(shè)計(jì)師那樣自由創(chuàng)新？事實(shí)可能并非如此。最近落幕的第二十屆中國國際家具展覽會(huì)上，極簡中式家具設(shè)計(jì)風(fēng)勁吹。不少中國原創(chuàng)家具設(shè)計(jì)師仍以古典家具作為設(shè)計(jì)藍(lán)本，不過，他們?cè)谠O(shè)計(jì)手法上大刀闊斧地做起了“減法”。無論是具有知名度的資深前輩，還是近幾年馳騁設(shè)計(jì)界的黑馬新秀，“手起刀落”之間，簡約纖細(xì)的線條，更具空間親和力的造型凸顯。中國原創(chuàng)設(shè)計(jì)倏然變得既有中式韻味，又符合國際主流審美趨勢，令人耳目一新。走國際化之路 “中國需要當(dāng)代經(jīng)典，而不再是復(fù)制明清。不以古人為成法，不因時(shí)尚而迎合，這樣才能真正走上一條國際化的設(shè)計(jì)之路?！痹O(shè)計(jì)師傅軍民幾年前就開始思考這個(gè)問題。懷揣這個(gè)理想，推出第一個(gè)極簡中式家具“方圓”系列，他大約花費(fèi)了兩年時(shí)間?！耙獮楣诺浼揖咦鲆环撎Q骨的精簡，真的不容易。每一個(gè)細(xì)節(jié)都必須小心處理，古典家具在承重構(gòu)造上相當(dāng)精妙?！背ゲ妥篮蛶椎史睆?fù)的雕花和不必要的裝飾曲線，固然簡單，但是如何做出中式味道讓他煞費(fèi)苦心?！胺磸?fù)觀察和實(shí)驗(yàn)，我才發(fā)現(xiàn)，桌幾之間有一種奇妙的線條透視關(guān)系，主要突出這種和諧共生的關(guān)系，中式風(fēng)味就能夠得以保留。不過，這個(gè)細(xì)節(jié)真的很難被參破?！敝本€被修改成了有一點(diǎn)傾斜度的梯子形，利用桌幾之間這種微妙的透視關(guān)系，傅軍民打造的“方圓”果然在中式和簡約兩種風(fēng)格間取得了平衡。而他自己則感嘆：“用了兩年時(shí)間設(shè)計(jì)，卻耗費(fèi)了幾十年的經(jīng)驗(yàn)積累。”萬事開頭難，有了“方圓”的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，接下來的“自然”系列中對(duì)傳統(tǒng)屏風(fēng)的修改，則讓傅軍民覺得游刃有余。以華夏山岳為形，他不僅使用幾何寫意手法，對(duì)其造型做了大膽簡化，而且一改傳統(tǒng)屏風(fēng)笨重的構(gòu)造，使用當(dāng)下最盛行的拉力式結(jié)構(gòu)，讓屏風(fēng)在空間里具有一定的搭配靈活性和可移動(dòng)功能?！爸袊瓌?chuàng)設(shè)計(jì)師要在極簡主義盛行的設(shè)計(jì)界走一條自己的路，并非無章可循?！毙袠I(yè)媒體人孫信喜認(rèn)為，在這一點(diǎn)上，日本家具設(shè)計(jì)已經(jīng)做了一個(gè)很好的榜樣。比如，無印良品設(shè)計(jì)家具，頗具日本本土味道，卻也能為全球買家所認(rèn)可和接受，在很大程度上仰賴他們?cè)O(shè)計(jì)師對(duì)傳統(tǒng)家具做的精到“減法”。兩年前，兩位年輕設(shè)計(jì)師張鵬和余青正是受無印良品設(shè)計(jì)的啟發(fā)，期冀用他們的思路來改造古典家具。“根據(jù)我們的觀察，出色的中式古典家具十分注重觸感，尤其是圓潤的手感。從形體上講，圓潤的物品更能激發(fā)人去觸碰的欲望。這是中式家具的‘魂’?！睆堸i說，在設(shè)計(jì)衣架時(shí)，他們簡化了明式衣架的結(jié)構(gòu)，在保留其輪廓的同時(shí)盡可能保留其圓潤的觸感。“第一次觸碰，你可能不會(huì)注意到衣架都是弧線木料組成。但當(dāng)你第二次、第三次使用它時(shí)，你也許就能感覺到弧線的觸碰之美了，一種說不出的‘悅’。我想，這是任何國家的人都會(huì)有的美好觸感。”當(dāng)然，在改造古典家具方面，設(shè)計(jì)師們都有自己的獨(dú)門秘籍。從事家具設(shè)計(jì)十余年的陳大瑞，在解決這個(gè)問題上，處理手法頗為老到。最近，他對(duì)中式羅漢床產(chǎn)生了濃厚興趣，竟然出其不意，將其與西式軟包沙發(fā)結(jié)合為一體，讓Ray沙發(fā)成了不折不扣的“混血兒”。用陳大瑞的話來說，“這是一種中國人和外國人都愿意接受的設(shè)計(jì)方式，羅漢床之間的一段間隔，讓人和人在交談時(shí)保持著一定的安全距離。而簡潔的軟包，則能讓坐姿更加舒適?！庇袠I(yè)內(nèi)人士表示，這種改造很容易讓人聯(lián)想起70年前，丹麥家具設(shè)計(jì)師為明式椅加上一塊沙發(fā)墊，使其暢銷歐洲的事情。同樣，為了讓古典家具更有國際范兒，北京和義興仿古家具特意找來了意大利設(shè)計(jì)師馬塞洛·貝納提（Marcello Bennati）改造了藤椅。中國古典元素加上意大利式的簡約感官設(shè)計(jì)，讓原本一本正經(jīng)的老藤椅產(chǎn)生了幾分幽默的俏皮。 玩文化玩意境 “從未來中式家具設(shè)計(jì)趨勢來看，形可能已經(jīng)不是主要的東西了，關(guān)鍵是你如何運(yùn)用家具在空間之中創(chuàng)造一種意境?！痹O(shè)計(jì)師賴亞楠在家具展上帶了今年的新品“黑白意向”。其中一張被大大簡化了的黑白相間的翹頭案，吸引了不少人的目光。雖然在很大程度上，這張案幾保留了榫卯結(jié)構(gòu)和翹頭造型，但無論在曲線造型還是體量上都已經(jīng)“收斂”了不少?！肮湃耸褂寐N頭案，最重要的保持一種肅穆的秩序，這種設(shè)計(jì)是儒家文化的產(chǎn)物。”而現(xiàn)在，設(shè)計(jì)師要營造的通常是一種高尚的生活空間，作為國內(nèi)原創(chuàng)設(shè)計(jì)師，完全不需拘泥于古典家具的造型，甚至可以用意達(dá)盈虛的比興手法，在虛實(shí)之間含蓄地營造出空間中的氛圍?！奥N頭案就是一個(gè)例子，”賴亞楠坦言，“現(xiàn)代的設(shè)計(jì)語言對(duì)古典文化點(diǎn)到即止，提點(diǎn)人們?yōu)槿肆⑹赖母?，卻也能悄然容易現(xiàn)代人的生活?！睂⒉璧?、香道融合到自己的設(shè)計(jì)之中，U+設(shè)計(jì)品牌創(chuàng)始人沈?qū)毢陰淼耐ズ筒枳酪差H有古意。整個(gè)庭和茶桌沒有一絲古典線條，卻保有中式家具的意境?！拔以噲D用一些生活場景，把中式古典的安寧氛圍傳遞給他人?！鄙?qū)毢暾J(rèn)為，作為中國原創(chuàng)家具設(shè)計(jì)師，必須具備兩種基本素質(zhì)，一是深諳中國傳統(tǒng)文化和生活方式，其二就是必須堅(jiān)持獨(dú)立審美思考?！斑@種寧靜的生活意境很有感染力。從前，我的酒量很好，但現(xiàn)在逐漸被家具傳遞出的這種氛圍所感染，我滴酒不沾，喝茶品香，現(xiàn)在的生活寧靜平淡卻也讓自己感到無比充實(shí)?！眲e以為玩文化、玩意境只是資深設(shè)計(jì)師們的專利，其實(shí)，新銳之中也不乏此道中人。“85后”設(shè)計(jì)師黃國棟和周慧組成的意外設(shè)計(jì)組合，用作品“滿月燈”玩轉(zhuǎn)中國古典文化?！拔覀儧]有什么現(xiàn)成的古典器具作為直接的參考，從古人的生活意境之中汲取片段，也能成就一件仿古作品。”用兩位設(shè)計(jì)師的話來解釋，他們之所以為作品取“滿月”，是因?yàn)榕既蛔x到古詩中古人常以滿月的團(tuán)圓之意來寄托思鄉(xiāng)之情?！八?，我們的‘滿月’就以月為燈，一輪明月配以隨手采摘的一枝綠意，不用什么多余的裝飾和解釋，淡淡的夜晚，也有暖暖的詩意，這就足夠了?！?/p>
